En cherchant bien…

Un volume II, le CD cpo 555 656-2 « Mein Jesus, name docs zu mir – Solo & Dialog-Kantaten II«  _ enregistré à Kirchheim les 26 et 27 août 2023, sous la direction cette fois-ci de Florian Heyerick ; regarder et admirer cette vidéo-ci (d’une durée de 3′ 49)… _ des « Solo & Dialog-Kantaten » de Christoph Graupner, par le Kirchheimer Bach-Consort,

vient juste de paraître, ce mois de juillet 2024, pour le label cpo,

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après un volume I, le double CD cpo 555 215-2 « Jesus est und bleibt mein Leben – Solo & Dialog-Kantaten«  _ enregistré à Kirchheim les 6 et 7 janvier 2018, sous la direction-alors de Rudolf Lutz ; regarder et admirer cette vidéo-ci (d’une durée de 7’05)… _, qui, dès sa parution en 2018, fait partie de ma discothèque personnelle :

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les deux albums avec le même Kirchheimer Bach-Consort, et avec les mêmes chanteurs : Marie-Louise Werneburg, soprano, et Dominik Wörner, basse…

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La découverte et la ré-écoute de ces trois CDs cpo du Kirchheimer Bach-Consort,

mais aussi la eé-écoute du superbe CD Accent ACC  24 337 « Lass mein Herz – Cantatas et Ouvertures » de l’ensemble Harmonie universelle dirigé par Florian Deuter, avec la délicieuse Dorothée Mields, soprano _ un CD enregistré à Cologne les 15 et 16 mai 2017 ; cf mon article « Le délectable génie musical de Christoph Graupner (1683-1760)«  en date du 20 septembre 2018 ; écouter ici ce podcast (d’une durée de 1′ 05)… _,

m’amènent à revoir ma position à l’égard  cet important compositeur de l’ère baroque en Allemagne,

que mon goût pour les « Ouvertures-Suites » orchestrales _ disons pour simplifier à la Telemann, son magistral représentant ! _ m’amenait à considérer d’abord, et quasi exclusivement, sous cet angle musical-là,

sans prendre assez en compte son œuvre de cantates,

pour lequel il avait été préféré à Johann-Sebastian Bach lui-même, en 1722, pour le poste de cantor à Leipzig :

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Cf ceci :

« Christoph Graupner joue un rôle important dans l’histoire de la musique. La situation financière peu favorable à Darmstadt vers 1720 entraîne une réduction de la vie musicale. Le théâtre de l’opéra est fermé et les salaires de plusieurs musiciens de cour, y compris Graupner, restent impayés. Après plusieurs tentatives pour obtenir son salaire, et ayant plusieurs enfants et une épouse à sa charge, Graupner postule en 1722 au poste vacant de Cantor à Leipzig _ suite au décès, le 5 juin 1722, du Cantor Johann Kuhnau (1660 – 1722), dont il avait été l’élève à Leipzig. Telemann est le premier choix pour cette position, mais il préfère un poste mieux payé à Hambourg. À la suite de l’audition du Magnificat, écrit dans le style de son maître Johann Kuhnau, Graupner obtient le poste. Cependant, son patron, le Landgrave Ernst Ludwig de Hesse-Darmstadt, n’accepte pas de résilier son contrat. Les arriérés de salaire de Graupner lui sont _ alors _ payés intégralement, son salaire est même augmenté, et son poste maintenu, même si la chapelle reste fermée. Dans des conditions aussi favorables, Graupner reste à Darmstadt, et sa défection fait que Jean-Sébastien Bach est finalement choisi comme cantor de Leipzig.

Apprenant que Bach est élu à ce poste, le 4 mai 1723 Graupner écrit aimablement au conseil municipal en assurant que Bach est « un musicien aussi expert à l’orgue qu’en matière d’œuvres religieuses et de chapelle » et un homme qui « exécutera honnêtement et correctement les fonctions à lui confier » ».

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Christoph Graupner (1683 – 1760), compositeur de « Cantates« ,

et pas seulement _ ni peut-être surtout, comme je me le figurais jusqu’ici… _ d' »Ouvertures-Suites » orchestrales… :

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une reconsidération bienvenue _ pour ma modeste part, au moins _ grâce à ces 3 très réussis CDs-ci…

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Ce lundi 29 juillet 2024, Titus Curiosus – Francis Lippa

Dans la poursuite de mon vif intérêt-passion pour les « Suites-Ouvertures » en Allemagne dans le sillage de Jean-Baptiste Lully (Florence, 28 novembre 1632 – Paris, 22 mars 1687)  _ et après les « Suites«  des génialissimes claviéristes Johann-Jakob Froberger (Stuttgart, 18 mai 1616 – Héricourt, 7 mai 1667), Louis Couperin (Chaumes-en-Brie, ca. 1626 – Paris, 29 août 1661), etc. ; mais le genre musical de la « Suite » est d’abord, originellement, et il faut bien sûr y insister, une invention des luthistes ; cf par exemple ces mots en mon article du mercredi 20 mai 2020 « Musiques de joie : la magique délicatesse des Suites pour clavecin de Louis Couperin (1626 – 1661), par l’immense Gustav Leonhardt«  : «  »le genre même de la Suite est d’abord le fruit de la pratique des luthistes français, tels les Gaultier, Ennemond (Villette, 1575 – Les Nèves, 11 décembre 1651) et son cousin Denis (Paris, 1603 – Paris, janvier 1672), qui font alterner, au concert, après un prélude destiné à bien éprouver l’accord de l’instrument, diverses danses, en une même tonalité ; le luth est en effet très difficile à accorder (et ré-accorder) ! : allemande, courante, sarabande et gigue«  »... _,

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voici ce jour deux intéressantes nouveautés discographiques du côté du compositeur baroque Christoph Graupner (Hartmannsdorf, 23 janvier 1683 – Darmstadt, 25 juin 1767), éminent compositeur de telles « Suites-Ouvertures« ,

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avec ses proches contemporains Georg-Philipp Telemann (Magdebourg, 14 mars 1681 – Hambourg, 25 juin 1767) et Johann-Friedrich Fasch (Buttelstädt, 15 avril 1688 – Zerbst, 5 décembre 1758) :

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un CD Accent 24337  « Concertos & Ouvertures » par L’Arpa Festante dirigé par Rien Voskuilen _ enregistré à Mulheim du 6 au 8 septembre 2017  _,

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et un CD cpo 555 656-2 « Solo & Dialog-Kantaten II » _ même si vierge, lui, de telles « Ouvertures« … _ par le Kirschheimer Bach Consort dirigé par Florian Heyerick _ enregistré à Kirchheim les 26 et 27 août 2023…

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En consultant les précédents articles de mon blog comportant au moins une mention du nom de Christoph Graupner, et qui sont au nombre de 7 :

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_ en date du 20 septembre 2018  : « Le délectable génie musical de Christoph Graupner (1683-1760) » ;

_ en date du 19 octobre 2018 : « Le passionnant travail de recherche, d’édition, de direction et d’interprétation de Johannes Pramsohler : son magnifique « Violon Concertos from Darmstadt _ Kress, Telemann, Fasch, Endler » » ;

_ en date du 21 juillet 2019 : « Johannes-Friedrich Fasch (1688 – 1758) : un passionnant contemporain de Georg-Philipp Telemann » ;

_ en date du 30 décembre 2019 : « La vogue, vers 1715, en Allemagne, des Suites pour orchestre, autour de Telemann et des cousins Bach » ;

_ en date du 30 août 2021 : « Un voyage dans l’Allemagne baroque musicale, de Johann-Kaspar Fischer (1656 – 1746) à Johann-Balthasar Kehl (1725 – 1778) » ;

_ en date du 12 octobre 2021 : « Ecouter et ré-écouter le lumineux voyage musical d’Anne-Marie Dragosits dans le répertoire baroque allemand, en son CD « Ici schlief, da traümte mir » (2) » ;

_ et en date du 23 janvier 2024 : « L’allégresse dynamique de Fasch (1688 – 1758) : ici de savoureux très réussis Concertos pour divers instruments, par Il Gardellino de Marcel Ponseele…« .

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je m’aperçois qu’à l’exception du premier d’entre eux, « Le délectable génie musical de Christoph Graupner (1683-1760)« , ce nom de Christoph Graupner n’est présent dans les 6 autres qu’à titre d’exemple d glorieux représentant du genre de l' »Ouverture-Suite » orchestrale baroque qui me plait tant…

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Le revoici donc :

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Le délectable génie musical de Christoph Graupner (1683-1760)

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Et ce 28 juillet 2024, à la ré-écoute de ce CD Accent ACC 24337 « Lass mein Herz _ Cantatas et Ouvertures » enregistré à Cologne les 15 et 16 mai 2017, ainsi que par de scrupuleuses comparaisons,

je prends clairement conscience que la très belle « Ouverture-Suite » en si mineur GWV 442 qui figure aux plages 8 à 14 de ce superbe CD Accent de l’Harmonie Universelle dirigée par Florian Deuter, est, et de loin, des 6 « Suites-Ouvertures » de Christoph Graupner dont je possède des enregistrements discographiques, sinon la plus réussie, du moins, et de loin, la mieux interprétée en les 4 CDs que je possède comportant des « Ouvertures-Suites » de Graupner !!

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Je récapitule donc ici _ et dans l’ordre chronologique de leurs enregistrements _ ces 6 « Suites-Ouvertures » présentes en les 4 CDs de ma discothèque personneelle qui comportent de telles « Suites-Ouvertures » de Christoph Graupner :

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_  l' »Ouverture » en Sol Majeur (G) GWV G 14,

in le CD cpo 999 592-2 « Two Overtures – Cantata«  du Kleine Konzert dirigé par Hermann Max _ enregistré à Cologne du 15 au 21 avril 1996…

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_  l' »Ouverture » en Ré Majeur (D) GWV D5,

in le CD cpo 999 592-2 « Two Overtures – Cantata«  du Kleine Konzert dirigé par Hermann Max _ enregistré à Cologne du 15 au 21 avril 1996…

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_ « L’Entrata per la Musica di Tavola » en sol mineur (g-moll) GWV 306,

in le CD cpo 777 645-2 « Concerti e Musica di Tavola » de l’Accademia Daniel dirigée par Shalev Ad-El _ enregistré à Chemnitz-Hilbertsdorf du 1er au 12 novembre 2010…

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_ l' »Ouverture-Suite » en si mineur (E minor) GWV 442,

in le CD Accent ACC 24337 « Lass mein Herz – Cantatas & Ouvertures » de l’Harmonie Universelle dirigée par Florian Deuter _ enregistré à Cologne les 15 et 16 mai 2017…

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_  l' »Ouverture-Suite » en la mineur (A minor) GWV 322 (ou 478),

in le CD Accent ACC 24350 « Concertos et Ouvertures » de L’Arpa Festante dirigée par Rien Voskuilen _ enregistré à Mülheim du 6 au 8 septembre 2017…

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_  et enfin l' »Ouverture-Suite » en sol mineur (G minor) GWV 470,

in le CD Accent ACC 24350 « Concertos et Ouvertures » de L’Arpa Festante dirigée par Rien Voskuilen _ enregistré à Mülheim du 6 au 8 septembre 2017…

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Pour dire que mes préférences discographiques en matière d’ « Ouvertures-Suites » _ un genre musical que j’adore ! _ vont plutôt aus réalisations somptueuses et brillantissimes de Georg-Philipp Telemann,

ainsi qu’à celles très réussies elles aussi de Johann-Friedrich Fasch

_ cf l’article que j’avais consacré à celui-ci le 23 janvier 2024 : « L’allégresse dynamique de Fasch (1688 – 1758) : ici de savoureux très réussis Concertos pour divers instruments, par Il Gardellino de Marcel Ponseele…« , dans lequel je renvoyais aussi, et significativement, à de précédents articles concernant la réussite discographique des enregistrements consacrés à cet œuvre brillant et joyeux, lui aussi, de Johann-Friedrich Fasch :

_ celui du 21 juillet 2019 : « Johannes-Friedrich Fasch (1688 – 1758) : un passionnant contemporain de Georg-Philipp Telemann » ;

_ celui du 2 mai 2020 : « Musiques de joie : les jubilatoires Suites-Ouvertures de Johann-Friedrich Fasch, par Paul Dombrecht et Il Fondamento » ;

_ et celui du 4 mai 2023 : « Le CD Pan Classics « Fasch’s Oboe – Music at the Zerbst Court », par Musica Gloria (et Nele Vertommen) : une excellente et bienvenue rasade de joie, qui ne fait que du bien…« …

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En attendant de futures réalisations discographiques mieux réussies de ces « Ouvertures-Suites » de Christoph Graupner, dont la réputation, de son vivant, était presque du niveau de celle de Georg-Philipp Telemann ; et était supérieure à celle de Johann-Sebastian Bach ; ainsi que l’atteste l’avis de ceux qui ont décidé, à Leipzig, en 1722, du choix du successeur du cantor Johann Kuhnau (Geising, 6 avril 1660 – Leipzig, 5 juin 1722)…

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Dont acte.

Et à suivre…

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Ce dimanche 28 juillet 2024, Titus Curiosus – Francis Lippa