03jan
Et ré-écouter le Trio avec piano A l’Archiduc,
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par exemple dans l’interprétation miraculeuse
de Mieczyslaw Horszowki,
Sandor Vegh
et Pau Casals,
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enregistrée à Bonn, à la Beethovenhaus, en septembre 1958.
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soit le CD Praga Digitals PRD 250 412.
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Ce vendredi 3 janvier 2020, Titus Curiosus – Francis Lippa
01jan
Aujourd’hui 1er janvier 2020
débute l’année Beethoven,
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c’est-à-dire l’année de la célébration du 250ème anniversaire de la naissance à Bonn,
le 15 ou le 16 décembre 1770,
de Ludwig van Beethoven.
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Bien entendu les firmes discographiques ont déjà commencé à faire preuve d’inventivité,
au moins commerciale _ sinon d’originalité musicale _,
pour solliciter notre attention et notre désir d’écouter _ à fond _ l’œuvre
de cet immense compositeur.
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Chaque époque revisite,
déjà par l’interprétation des musiciens,
tout l’œuvre passé des moindres compositeurs,
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avec parfois de remarquables ré-évaluations,
et même parfois d’authentiques découvertes.
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Réécouter
ainsi renouvelé par les interprètes d’aujourd’hui
le massif des Sonates pour piano,
des Symphonies,
des Quatuors à cordes
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mérite assurément le voyage…
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Pour ce jour,
je voudrais simplement mettre l’accent
sur des œuvres apparemment mineures _ de jeunesse _ du compositeur ;
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au point qu’elles ne bénéficient même pas d’un numéro officiellement répertorié
dans le catalogue du compositeur :
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je veux parler des 3 quatuors avec piano WoO 36, de 1785 ;
qui ne seront publiés qu’en 1832, après la mort de Beethoven _ le 26 mars 1827, à Vienne _,
par Artaria, à Vienne.
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Ce mercredi 1er janvier 2020, Titus Curiosus – Francis Lippa
07déc
La manie fétichiste (et assez paresseuse)
de la commémoration des anniversaires
a ceci de bon
qu’elle permet de refaire un point un peu utile
sur certaines de nos données patrimoniales
que nous pourrions, parfois bien à tort, négliger…
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Ainsi demain 8 décembre,
commémorerai-je le 100e anniversaire de la naissance à Varsovie de Mieczyslaw Weinberg,
le 8 décembre 1919 ; et qui mourra à Moscou le 26 février 1996…
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Un compositeur à vraiment découvrir..
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Ce soir,
c’est sur le 250e anniversaire
de la naissance de Ludwig van Beethoven
à Bonn,
le 15 ou le 16 décembre 1770 (et il décèdera à Vienne le 26 mars 1827),
que je désire un peu m’attarder.
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Les publications discographiques _ notamment de coffrets _
n’ont pas manqué de commencer, dès cette fin d’année 2019, à proliférer :
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qu’il s’agisse de rééditions d’enregistrements marquants ;
ou de nouvelles interprétations…
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Ainsi me suis-je procuré the Complete Piano Concertos,
par le jeune prodige canadien _ d’origine polonaise _ Jan Lisiecki
dirigeant lui-même, de son piano, l’Academy of Saint Martin in the Fields,
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et enregistrés en live au Konzerthaus de Berlin
_ un triple album Deutsche Grammophon 483 7637.
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Ce samedi 7 décembre 2019, Titus Curiosus – Francis Lippa
23nov
Quelle rayonnante joie solaire
nous procure l’intégrale des 10 Sonates pour violon et piano de Beethoven,
par Lorenzo Gatto et Julien Libeer,
avec les CDs Alpha 240, 407 et maintenant 565…
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J’abonde donc dans le sentiment magnifiquement chaleureux de Jean-Charles Hoffelé
qui a accueilli comme il se doit
les trois volumes de cette intégrale,
enregistrés en janvier 2016 (CD Alpha 240),
décembre 2017 (CD Alpha 407)
et avril et mai 2019 (CD Alpha 565) ;
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dont voici les trois chroniques successives de ces trois superbes CDs,
respectivement intitulées
L’Évidence, le 21 juin 2016 ;
Instrumentarium, le 17 octobre 2018 ;
et Printemps, ce 20 novembre 2019 :
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La Sonate “Kreutzer” est longtemps restée à mon goût la propriété privée de Bronislaw Huberman et d’Ignaz Friedman : un équilibre désarmant, une fantaisie tour à tour tendre ou rageuse, quelque chose d’une complétude idéale entre un archet chanteur et un piano orchestre qui dépassait la chambre pour s’ébattre au plein air.
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Voilà que je retrouve enfin cette sensation de liberté, d’aventure, de brio _ formidables, oui _ et de poésie _ bien sûr, aussi, et c’est capital. Cette capacité à changer de sentiment en une demi-mesure, qui rappelle que le génie de Beethoven est inféodé au principe de l’improvisation _ voilà ! _, Lorenzo Gatto la maîtrise avec une diversité de vocabulaire sciante : il donne à entendre toutes les hardiesses de l’écriture, démultipliant les possibilités physiques de son instrument. Mais ce génie qui vous fera frissonner tout au long de cette Kreutzer anthologique ne serait pas absolu si le piano volatile et sonore de Julien Libeer ne le soutenait avec cette énergie et ce style impeccable _ oui ! _ : la touche tombe pile dans l’archet.
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C’est enivrant à force de perfection, irrésistible, assez magnifiquement enregistré (Aline Blondiau), et laisse augurer de ce qui semble être une intégrale _ en effet. Les Quatrième et Deuxième Sonates, subtilement brossées, semblent l’indiquer. Et maintenant, s’il vous plaît, vite le second volume, qui je l’espère, s’ouvrira _ mais oui ! _ avec Le Printemps.
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Ludwig van Beethoven(1770-1827)
Sonate pour violon et piano No. 2 en la majeur, Op. 12
No. 2
Sonate pour violon et piano No. 4 en la mineur, Op. 23
Sonate pour violon et piano No. 9 en la majeur, Op. 47 « Kreutzer »
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Lorenzo Gatto, violon
Julien Libeer, piano
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Un album du label Alpha Classics 240
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Photo à la une : © DR…
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Un premier volume m’avait transporté, le second itou. Tant d’intégrales des Sonates pour violon et piano de Beethoven excellent parmi une discographie si abondante, mais Lorenzo Gatto et Julien Libeer sont bien les seuls à m’emmener aussi loin que ne le firent Joseph Szigeti et Claudio Arrau à chaque fois que je reviens à leur enregistrement justement légendaire.
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Le nouvel album est dominé par une version solaire _ oui ! _, uniment heureuse _ en effet ! _, de la 10e Sonate. Son sol majeur radieux resplendit dans l’archet miellé de Lorenzo Gatto, qui épanouit le ton de confidence rêvée de l’Adagio, merveille où le piano de Julien Libeer est comme un second personnage. Et leurs échanges de trilles au début de la sonate !
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Admirable tout du long, leur Printemps n’a pas la sombre profondeur que voulait y entendre Enesco, mais impose comme dans l’ensemble de l’album un classicisme _ oui _ un rien hautain qui libère Beethoven de ses tempêtes _ annonciatrices du romantisme _, y compris dans la Première Sonate où enfin il s’émancipe _ cette fois _ de Mozart, non par la révolte, mais par l’éclosion soudaine d’un nouveau style.
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C’est décidément bien vu pour ce qui est déjà la grande intégrale du cahier _ oui _ en ce nouveau siècle, soucieuse de s’approprier également les apports de l’interprétation historiquement informée et d’en dépasser _ avec une fantaisie pleine de grâce _ les dictats. Le magnifique Stradivarius « Joachim » à lui seul est exemplaire par la plénitude de sa sonorité, le fruité de ses harmonies, mais le piano que joue Julien Libeer l’est tout autant, création du facteur Chris Maene qui l’a réalisé sur un plan de cordes parallèles, mettant dans un piano moderne l’esprit et les couleurs d’un piano de l’époque de Beethoven : écoutez seulement avec quelle plénitude il s’accorde avec le violon de Lorenzo Gatto.
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Ludwig van Beethoven(1770-1827)
Sonate pour violon et piano No. 1 en ré majeur,
Op. 12 No. 1
Sonate pour violon et piano No. 10 en sol majeur, Op. 96
Sonate pour violon et piano No. 5 en fa majeur, Op. 24
« Le printemps »
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Lorenzo Gatto, violon
Julien Libeer, piano
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Un album du label Alpha 407
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Photo à la une : © Alpha Classics
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Voilà, le voyage _ des 10 Sonates pour violon et piano _ est déjà fini, et cet ultime volet de l’intégrale la plus juvénile _ oui ! à la Mendelssohn… _ des Sonates pour violon et piano de Beethoven sonne comme un printemps en plein automne.
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Quel entrain encore un peu mozartien _ oui _ les deux amis mettent à l’Allegro (très) con spirito de la Troisième Sonate, petit bijou dont l’Adagio pris leste, respectant à la lettre le « con molta espressione », roule tout un paysage ombrageux. Merveille, le violoniste et le pianiste ont le même cantabile souple _ absolument ! quelle grâce ! _, et Julien Libeer, je ne sais comment, transforme son clavier en ondes _ oui.
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Pour la fin du parcours, ils auront gardé tout l’Op. 30, triptyque où la pensée de Beethoven se radicalise, cahier novateur qui désarçonna les mélomanes : c’est le chant intérieur, et une certaine dolence qui parcours les trois Sonates, Beethoven essayant d’y fuir cette surdité qui l’assaille.
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Entendre autrement, et faire entendre tout un nouveau monde, c’est bien ce à quoi Julien Liebeer et Lorenzo Gatto parviennent, éclairant avec un lyrisme déchirant ces pages sublimes d’un musicien perdu qui concentre son art, l’exauce en quelque sorte vers une dimension spirituelle. Je ne les avais pas entendues aussi émouvantes, aussi pleines de caractère et d’interrogations _ voilà _, depuis la gravure de Josef Szigeti et de Claudio Arrau.
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Et maintenant, quoi pour demain ? Mozart ?
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Ludwig van Beethoven(1770-1827)
Sonate pour violon et piano No. 3 en mi bémol majeur,
Op. 12 No. 3
Sonate pour violon et piano No. 7 en ut mineur,
Op. 30 No. 2
Sonate pour violon et piano No. 6 en la majeur,
Op. 30 No. 1
Sonate pour violon et piano No. 8 en sol majeur, Op. 30 No. 3
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Lorenzo Gatto, violon
Julien Libeer, piano
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Un album du label Alpha 565
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Photo à la une : le pianiste Julien Libeer et le violoniste Lorenzo Gatto – Photo : © DR
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Une musique qui vit pleinement
et fait du bien…
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L’année du 250ème anniversaire de Beethoven (1770 – 1827)
s’annonce merveilleusement.
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Ce samedi 23 novembre 2019, Titus Curiosus – Francis Lippa
