Dans le choix des deux listes (de 13, puis, complémentaire, de 22) de mes préférences personnelles parmi les 80 images du récent sublime « Tirages Fresson » de Bernard Plossu, aux Éditions Textuel,
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j’ai fait le choix principiel d’écarter les images qui tendent _ une image photographique procède toujours d’un réel originel, qui a ensuite été saisi par le geste du photographe sur une pellicule, puis choisi, puis tiré, puis exposé… _ un peu trop, pour moi, vers l’abstraction,
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alors que je sais bien la place de cœur que de telles images, quasi abstraites, ou plutôt « tendant vers l’abstraction« ,
occupent au sein du goût personnel de l’ami Bernard Plossu
_ cf ce qu’il en dit dans ses passionnantes, très précises, merveilleusement détaillées, conversations avec Christophe Berthoud dans l’indispensable « L’Abstraction invisible« , en 2013, déjà aux Éditions Textuel.
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Mais, à quelque niveau, ou moment, que ce soit, opérer un choix nécessite toujours forcément des sacrifices
_ et en l’occurrence ici, pour moi, celui d’images à ne pas retenir parmi mes préférences personnelles… Et exclure et rejeter (et a fortiori jeter) m’est toujours difficile : mon tropisme de fond est de tout retenir…
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Et en effet, pour moi, ces images « tendant vers l’abstraction »
_ une telle image ne pouvant bien sûr pas, dans l’absolu, s’abstraire totalement, absolument, de ce réel dont viendra (ou est venue) sourdre, justement, sur la pellicule nécessairement impressionnée, l’image photographique... _
font plutôt partie de ce que j’appellerais une sorte de « cahier d’exercices » préparatoires du photographe,
telles ce que sont, pour le peintre figuratif, les dessins préparatoires, les premiers jets, les esquisses _ du moins avant Fragonard _,
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le travail de « l’artiste« _ et je sais que Plossu n’aime pas du tout ce terme-là pour lui être appliqué ! _, du moins en une certaine conception classique _ pour un Molière, par exemple ; même si celui-ci s’est aussi amusé à monter des « Impromptus » un peu audacieux, sortant quasi effrontément des normes officielles des genres en cours (et de la cour)… _,
consistant à _ le plus adroitement et subtilement possible _ effacer dans l’œuvre finale la moindre trace d’effort, de travail long et pénible, difficile, d’exercice préliminaire préparatoire compliqué, afin de donner, a contrario, le plus grand sentiment de « naturel » et d’aisance immédiate possible, de la part de l’auteur de l’œuvre parfaitement accomplie, à qui viendra admirer la grâce aisée la plus évidente, et confondante, de la performance géniale, d’où résulte, comme magiquement, le chef d’œuvre exposé…
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Ces exercices d’abstraction sont donc certes bien intéressants pour comprendre d’un peu près la genèse un peu tâtonnante et complexe, nécessairement, et toujours, d’une œuvre, au fil des réalisations successives _ avec bien des « ratés« , forcément : il existe fort peu de miracles du « premier jet« … _ de son auteur,
mais n’offrent pas tout à fait _ à mes yeux de regardeur, du moins _ la qualité de sidération admirative la plus sincère des images dont est clairement mieux perçue la filiation _ figurative _ issue du réel perçu en la ressource immensément généreuse de sa profuse concrétude…
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Même si l’artiste est bien sûr, lui aussi, et le premier, placé face à de très nécessaires choix, artisanaux _ de représentation : il s’agit là de sa cuisine interne, de ses démarches d’atelier… _, par rapport à ce si formidablement riche réel à figurer : afin de nous en faire ressentir et partager, sans faisandé trucage, la « poésie » la plus « vraie » de l' »ambiance« , pour reprendre certains des mots de Bernard Plossu…
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Et ici, c’est moi qui ai à justifier les options esthétiques de mes injustes (!) choix ici…
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Bref,
parmi les 80 images de ce nouveau proprement merveilleux « Tirages Fresson« ,
je viens de choisir encore 3 images « tendant vers l’abstraction » :
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à la page 44, l’image référencée « Dans le train, Italie, 2008« ,
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à la page 45, l’image référencée « Barcelone, Espagne, 2019« .
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et à la page 46, l’image référencée « Mexico, Mexique, 1966« .
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Bernard Plossu aime beaucoup, en ses nombreux voyages, se déplacer en train : cela lui donne l’occasion d’images à prendre depuis le compartiment du wagon _ cf son livre « Col treno« , avec Jean-Christophe Bailly, aux Éditions Argol, en 2014
et cf aussi l’image que j’avais tout spécialement choisie pour l’article inaugural et programmatique de mon blog « En cherchant bien« , intitulé « Le Carnet d’un curieux« , le 3 juillet 2008 :
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_,
et cela lui permet de se plonger, l’assez long moment du voyage, dans la lecture suivie d’un livre de littérature,
qui vient aussi nourrir l’acuité de la sensibilité de sa quête iconique à venir…
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L’image de la page 44,
légendée « Dans le train, Italie, 2008« ,
et qui n’occupe que la moitié supérieure de la page de gauche de l’album,
donne ainsi à percevoir la porte ouvrant sur le couloir d’une voiture _ d’un train, en Italie, en 2008, donc _, avec les deux premières fenêtres du couloir, d’où l’on devine _ à la couleur _ le défilement à grande vitesse du paysage _ de verdure _ traversé. C’est principalement le jeu géométrique des lignes qui anime l’image, avec un contraste dominant de noir et de blanc…
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L’image qui lui fait face, et sur la page entière cette fois _ et la composition de la mise en page est, bien sûr, toujours très importante ! _,
à la page 45,
est légendée « Barcelone, Espagne, 2019« .
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Cette fois-ci, l’image, au contenu très riche, ne se laisse pas aisément immédiatement décrypter,
tant l’entremêlement des lignes et des surfaces colorées _ blanc, gris, noir, avec aussi deux courtes lignes rouges _,
ne permet presque pas d’identifier ce dont il s’agit en cette scène,
saisie ainsi _ à dessein _ de très près :
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il pourrait peut-être s’agir là d’un bateau, à quai _ Barcelone est aussi un grand port… _, mais c’est peu discernable…
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Cette image a pour moi quelque chose de kafkaïen _ Franz Kafka : 1883 – 1924 _ ;
et aussi, vaguement _ mais plus lointainement _, de Juan Gris _ 1887 – 1927…
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Enfin, à la page 46, se trouve l’image légendée « Mexico, Mexique, 1966 » :
qui compte parmi les toutes premières de la carrière photographique de Bernard Plossu, né en 1945
_ Bernard Plossu avait alors ses grands-parents maternels qui vivaient au Mexique…
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L’image n’a pas un brin vieilli.
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Il s’agit d’une vue, légèrement de biais, prise à travers les barreaux, noirs, d’une fenêtre très moderne,
d’un immeuble très moderne, lui aussi, tout blanc, et au semblable fenêtrage noir ;
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avec une unique fine ligne verticale rouge, doublant une fine ligne verticale noire, partageant toutes deux l’image en deux parties égales.
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L’effet obtenu en l’image
a quelque chose d’un pastiche réussi de la géométrie d’un Mondrian…
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Ce vendredi 13 novembre 2020, Titus Curiosus – Francis Lippa
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