20avr
Je me souviens de Radu Lupu,
si merveilleusement juste en sa délicatesse en ses Schubert et ses Mozart.
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Je me souviens du concert, au Grand-Théâtre de Bordeaux, où je l’avais écouté et regardé si merveilleusement, en toute simplicité, rendre la plus parfaite justice à la musique lumineuse et tendre de Schubert.
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Ce mercredi 20 avril 2022, Titus Curiosus – Francis Lippa
04nov
En attendant de rédiger enfin mes impressions personnelles à l’écoute du merveilleux CD « Haydn – Schubert » que vient de publier le décidément parfait label discographique Le Palais des Dégustateurs, d’Eric Rouyer _ soit le CD PDD 025 _,
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voici mon courriel de ce matin à Éric Rouyer :
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Cher Éric Rouyer,
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Qu’on n’attende pas de Boris Berman qu’il se soucie, abordant deux des sonates _ les sonates n° 61 et 62, de Londres, en 1794 ; répertoriées Hob. XVI: 51 et Hob. XVI: 52 _de la maturité de Haydn _ 1732 – 1809 _, d’y évoquer le pianoforte _ en effet… Non, il les place dans le vaste mouvement du piano viennois _ qui englobe bien des compositeurs, avant et après Joseph Haydn… _ et rapproche explicitement leurs inventions, leurs caractères mélodiques, leurs rythmes singuliers non pas de Beethoven _ en effet… _, mais de Schubert _ 1797 – 1828 _, les mariant à la grande tardive Sonate en la majeur.
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Le pari est _ du moins a priori… _ osé, de confronter ainsi deux univers aussi opposés _ a priori… _, mais contre toute attente il est réussi _ absolument ! Lorsque Boris Berman entre avec une certaine retenue dans l’Allegro ténébreux qui ouvre la Sonate de Schubert, le souvenir des traits de caractère(s) si saillant des deux opus de Haydn ne s’est pas effacé, mystères d’un certain esprit qui perdurerait _ voilà ; et bien difficile à déterminer précisément… _ à travers les générations.
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Et comme elle est belle _ oui _ sa Sonate en la, ombreuse, intense, il prend son temps au long d’un Allegro dont chaque paysage est ausculté sans pourtant que la ligne ne se perde. Le toucher est magique _ oui _ lorsqu’il va à l’aigu, l’intériorisation du propos le rapproche de Radu Lupu _ oui ! _ plutôt que de Sviatoslav Richter, et il faut entendre la tempête de l’Andantino, visionnaire. Scherzo fusant, en doigts légers – j’entends son plaisir à caracoler sur le clavier !, et quelle tendresse dans le lied qui ouvre le Finale déroulé comme en rêve.
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Ah, voilà un schubertien _ oui ! _, qu’il poursuive _ nous sommes impatients d’en découvrir des suites… _ son voyage ici !..
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Franz Joseph Haydn (1732-1809)
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Sonate pour piano n° 62 en mi bémol majeur, Hob. XVI:52
Sonate pour piano n° 61 en ré majeur, Hob. XVI:51
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Franz Schubert (1797-1828)
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Sonate pour piano No. 20 en la majeur, D. 959
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Boris Berman, piano
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Un album du label Le Palais des Dégustateurs PDD025
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Photo à la une : le pianiste Boris Berman – Photo : © Bob Handelman
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Les réalisations d’Éric Rouyer sont décidément parfaites.
Et Boris Berman est un extraordinaire magicien…
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Vive la probité de la sensibilité !!!
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Ce jeudi 4 novembre 2021, Titus Curiosus – Francis Lippa
12mar
Ce matin,
l’excellent _ comme très souvent… _ article du jour de Jean-Charles Hoffelé sur son site Discophilia,
revient replacer sur le tapis du mélomane
la question classique « Comment jouer Brahms ?« …
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Cette question, je me l’étais posée
à propos des ultimes Pièces pour piano seul de Brahms
le 16 juin 2019
en mon article intitulé _ déjà _ Comment interpréter les Intermezzi de Brahms ?,
à propos _ déjà _ du CD Brahms Intermezzi, Rhapsodies de François Chaplin,
le CD Aparté AP 173 ;
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celui-là même sur lequel vient ce matin pencher son oreille hyper-attentive
le rédacteur du site Discophilia,
sous le titre, lui, Éclaircies…
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Et cela, en avant-première à un article sien, à venir,
à propos du CD Brahms Fantasien Op. 116, Intermezzi Op. 117 et Klavierstücke Op. 118
d’Hortense Cartier-Bresson,
le CD Aparté AP 222.
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Je n’ai pas encore écouté ce CD,
et je n’en connais que l’article de commentaire qu’en a donné Bertrand Saint-Étienne le 2 mars dernier,
sur le site de Res Musica,
sous le titre de Hortense Cartier-Bresson dans les dernières oeuvres pour piano de Brahms…
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Voici donc les articles de ce dossier « Comment jouer Brahms ?« :
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Les dernières pièces pour piano de Brahms (1833 – 1897)
sont d’une beauté fascinante, en leur brièveté.
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Pas mal de très bonnes interprétations au disque.
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Choisir entre elles est une affaire de goût.
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Pour ma part, je déteste le maniérisme, à la Volodos ;
et apprécie des interprétations sobres et poétiques, avec un certain naturel…
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À la Wilhelm Kempf, à la Radu Lupu, à la Adam Laloum ;
à la Stephen Bishop-Kovacevich.
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Le CD Intermezzi, Rhapsodies par François Chaplin
qui vient de paraître chez Aparté,
avec les opus 79, 117, 118 et 119
_ le CD Aparté AP 173 _,
est loin de me déplaire.
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Ce dimanche 16 juin 2019, Titus Curiosus – Francis Lippa
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Longtemps, j’ai repris ce disque, et recevant celui d’Hortense Cartier-Bresson dont je vous écrirai prochainement, l’écoutant, je suis revenu à l’album _ paru au printemps 2019 _ de François Chaplin. C’est un pianiste que j’aime depuis son intégrale Debussy. Il sait être simple _ c’est crucial ! _, ce qui pour le piano de Brahms, et plus encore pour ses opus tardifs, est une bénédiction _ absolument indispensable, même !
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La nudité _ voilà _ de son toucher dans l’Opus 119 est comme l’archet d’un alto, un chant de mots plus que de notes _ oui. Cette qualité poétique _ oui _ se retrouve tout au long de cet album discret, qui ne devrait pas passer aussi inaperçu, voilà pourquoi, pris dans l’audition de plusieurs disques Brahms consacrés aux mêmes opus, je voulais en saluer le ton si singulier, surtout après y avoir entendu le clavier si orchestral de Boris Berman.
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Tout au long de l’Opus 118, ce ne sont que paysages d’entre-orages, nocturnes ombreux parcourus par un ton de légende _ oui, celui des Balladen… _ qui emporte aussi les deux Rhapsodies, jouées sans effet, avant que l’éclaircie des trois Intermezzi, Op. 117 ne reviennent dire leurs poèmes de clavier.
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Assurément pour François Chaplin, ce disque est un bréviaire, on l’y entend prier ce que chez Brahms il sait être les mots de _ l’eschatologie radicale de _ l’Ecclésiaste, même lorsque le piano est seul.
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Johannes Brahms (1833-1897)
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6 Klavierstücke, Op. 118
4 Klavierstücke, Op. 119
2 Rhapsodies, Op. 79
3 Intermezzi, Op. 117
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François Chaplin, direction
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Un album du label Aparté AP173
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Photo à la une : le pianiste François Chaplin – Photo : © DR…
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Dans le ravissant Théâtre le Ranelagh, véritable salon de musique tout de bois sculpté, Hortense Cartier-Bresson, qui publie un disque Brahms chez Aparté, défendait sa conception des dernières œuvres pour piano du compositeur de Hambourg.
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Une conception personnelle, réfléchie, sans concession au romantisme vers lequel ces œuvres très « fin de siècle » dévient facilement. Le résultat est ambivalent : surprenant toujours, séduisant souvent, quelque fois étrange.
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On apprécie à sa juste valeur la grande pureté d’une interprétation qui n’écrase aucune ligne sous le chant, mais donne à entendre la richesse de la partition tout en faisant ressortir le classicisme _ fondamental, en effet _ de Brahms. Des choix de tempo mesurés, une pédale discrète, peu ou pas d’effets : ce jeu dépourvu de recherche et d’affèterie _ c’est essentiel !!! _ sied aux plus épurées des pièces des trois opus 116, 117 et 118. De ce point de vue, les Intermezzi de l’opus 117 sont les plus réussis, avec cette berceuse et ces andante aux reflets ambigus. Ce parti pris présente a contrario l’inconvénient d’une certaine forme de sécheresse, voire de dureté dans d’autres pièces, qui mériteraient plus de tendresse ou d’enthousiasme, en particulier dans les Klavierstücke de l’opus 118 au lyrisme expansif. Mais qu’importe : on se laisse bousculer par cette écoute, et l’on se prend bien sûr à songer à une version de l’opus 119, écarté _ c’est dommage, forcément… _ du disque comme de ce concert de lancement.
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Avec Bach, Schumann et Bartók en bis, Hortense Cartier-Bresson achève de replacer l’œuvre de Brahms dans une lignée : de l’inspirateur lointain, au proche continuateur en passant par le mentor et ami, c’est avec plaisir qu’on écoute l’hommage se prolonger.
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Paris. Théâtre le Ranelagh. 25-II-2020.
Johannes Brahms (1833-1897) : Fantasien op. 116 ; Intermezzi op. 117 ; Klavierstücke op. 118.
Hortense Cartier-Bresson, piano
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Toujours et toujours affiner son écoute ;
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de même que les interprètes ne cessent d’affiner,
au fil des jours et des années,
leur interprétation ;
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avec l’idéal pour chacun _ mélomane comme interprète _ de rencontrer peut-être,
quelque miraculeuse fois,
l’improvisation première du compositeur lui-même
à l’heure éblouissante de sa création…
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Parvenir à l’épure
de cette capacité suprême
est un gigantesque et formidable défi !
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Il y faut, à coup sûr, une terrible humilité !
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Ce jeudi 12 mars 2020, Titus Curiosus – Francis Lippa
22fév
Il y a déjà bien longtemps que j’aime _ tout simplement _ le piano _ naturel, sans la moindre affèterie ! _ d’Adam Laloum
_ cf mon article du 21 janvier 2019 : La voix toujours fraîche et pure d’Adam Laloum : en piano solo, ou dans le Trio des Esprits…
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Alors que je ne suis pas sans réticence
devant les sonates pour piano de Schubert _ et leurs redoutables infinies longueurs…
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Eh bien ! Adam Laloum nous livre semble-t-il ici la clé
_ renversante ! _
de l’intimité de Schubert lui-même à son piano
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en son interprétation d’une douceur absolue
des Sonates
en Sol majeur « Fantaisie » D.894
et en Ut mineur D. 958
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en un admirable CD Harmonia Mundi HMM 902660.
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Voici ce qu’en a dit le 18 février dernier Jean-Charles Hoffelé
en son blog Discophilia,
sous le titre Schubert enfin.
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Adam Laloum se sera beaucoup cherché d’un éditeur l’autre, un talent pareil devait trouver bon port, sa venue chez harmonia mundi, les micros si attentifs d’Hugues Deschaux dans l’Eglise du Bon Secours et un Steinway réglé au cordeau lui font mieux qu’un cadre idéal : ils lui donnent la liberté de réaliser à plein ce qu’il promettait _ et avait donné, à l’occasion ! Je trouve ici Jean-Charles Hoffelé bien sévère !
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Le défi n’était pas aisé : pas de Sonate plus difficile (chez Schubert et ailleurs) que la « Fantasie ». Vladimir Ashkenazy l’aura adorée, et le premier aura su y respirer ce chant qui hésite, ne se configure pas, s’arrête, se répète, dévie. Une sonate ? Quatre poèmes _ distincts _ qui ne peuvent s’incarner sans un autre “compositeur” qui saura les respirer _ à la Radu Lupu, aussi….
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Et ici, Adam Laloum est simplement saisi par le génie si particulier de cette musique qui n’a jamais eu d’équivalent en termes de poésie pure. Alors il ne m’en voudra pas trop tôt de rappeler que peu ont su trouver les notes justes, et qu’il me semble qu’il s’y souviendrait peut-être d’Ashkenazy et de Kempff. Il est surtout lui-même, timbrant, respirant, ombrant, chantant pour lui _ oui : Adam Laloum chante pour lui, et avec quelques partenaires chambristes, aussi… _ dans cette éloquence secrète qui est le cœur de Schubert. Avec une palette de timbres composée par un peintre.
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Cette sol majeur est impérissable, jouée ainsi pour soi-même, et portée dans un son qui veut aussi parler à d’autres. La pondération relative qu’il met aux escarpements de la Sonate en ut mineur le montre non pas plus prudent, mais comme saisi par une conscience de ce qui s’y joue.
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Richter l’emportait dans un combat digne d’un Roi des aulnes, Laloum _ lui _ la construit avec ce qui serait un sentiment tragique, quelque chose d’irrémédiable que l’on veut éviter et qui surviendra quand même. Tout cela fait dans un clavier qui évoque _ oui _ plutôt qu’il ne proclame _ jamais rien de péremptoire chez Laloum, en effet. À mesure, l’œuvre étend son aile, les paysages se dévoilent, tout cela se construit, implacable et pourtant secret _ oui, à partager ainsi. Adam Laloum serait-il devenu cet aigle du piano _ est-ce le symbole qui convient ? Par ce qu’il peut surplomber ?.. _ que j’espérais ? Ce disque est grand _ absolument.
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Franz Schubert (1797-1828)
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Sonate pour piano No. 18 en sol majeur, D. 894
Sonate pour piano No. 19 en ut mineur, D. 958
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Adam Laloum, piano
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Un album du label harmonia mundi HMM 902660
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Photo à la une : le pianiste Adam Laloum – Photo : © Harald Hoffmann/Sony Music Entertainment
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Ce samedi 22 février 2020, Titus Curiosus – Francis Lippa
16juin
Les dernières pièces pour piano de Brahms (1833 – 1897)
sont d’une beauté fascinante, en leur brièveté.
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Pas mal de très bonnes interprétations au disque.
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Choisir entre elles est une affaire de goût.
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Pour ma part, je déteste le maniérisme, à la Volodos ;
et apprécie des interprétations sobres et poétiques, avec un certain naturel…
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À la Wilhelm Kempf, à la Radu Lupu, à la Adam Laloum ;
à la Stephen Bishop-Kovacevich.
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Le CD Intermezzi, Rhapsodies par François Chaplin
qui vient de paraître chez Aparté,
avec les opus 79, 117, 118 et 119
_ le CD Aparté AP173 _,
est loin de me déplaire.
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Ce dimanche 16 juin 2019, Titus Curiosus – Francis Lippa
