29déc
Parmi les grandes œuvres du XXe siècle musical,
la « Lyrische Symphonie« , Op. 18, pour soprano, baryton et orchestre, créée à Prague le 4 juin 1924, d’Alexander Zemlinsky (Vienne, 14 octobre 1871 – New-York, 15 mars 1942).
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Ce mercredi 29 décembre 2021, Titus Curiosus – Francis Lippa
04nov
En attendant de rédiger enfin mes impressions personnelles à l’écoute du merveilleux CD « Haydn – Schubert » que vient de publier le décidément parfait label discographique Le Palais des Dégustateurs, d’Eric Rouyer _ soit le CD PDD 025 _,
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voici mon courriel de ce matin à Éric Rouyer :
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Cher Éric Rouyer,
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Qu’on n’attende pas de Boris Berman qu’il se soucie, abordant deux des sonates _ les sonates n° 61 et 62, de Londres, en 1794 ; répertoriées Hob. XVI: 51 et Hob. XVI: 52 _de la maturité de Haydn _ 1732 – 1809 _, d’y évoquer le pianoforte _ en effet… Non, il les place dans le vaste mouvement du piano viennois _ qui englobe bien des compositeurs, avant et après Joseph Haydn… _ et rapproche explicitement leurs inventions, leurs caractères mélodiques, leurs rythmes singuliers non pas de Beethoven _ en effet… _, mais de Schubert _ 1797 – 1828 _, les mariant à la grande tardive Sonate en la majeur.
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Le pari est _ du moins a priori… _ osé, de confronter ainsi deux univers aussi opposés _ a priori… _, mais contre toute attente il est réussi _ absolument ! Lorsque Boris Berman entre avec une certaine retenue dans l’Allegro ténébreux qui ouvre la Sonate de Schubert, le souvenir des traits de caractère(s) si saillant des deux opus de Haydn ne s’est pas effacé, mystères d’un certain esprit qui perdurerait _ voilà ; et bien difficile à déterminer précisément… _ à travers les générations.
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Et comme elle est belle _ oui _ sa Sonate en la, ombreuse, intense, il prend son temps au long d’un Allegro dont chaque paysage est ausculté sans pourtant que la ligne ne se perde. Le toucher est magique _ oui _ lorsqu’il va à l’aigu, l’intériorisation du propos le rapproche de Radu Lupu _ oui ! _ plutôt que de Sviatoslav Richter, et il faut entendre la tempête de l’Andantino, visionnaire. Scherzo fusant, en doigts légers – j’entends son plaisir à caracoler sur le clavier !, et quelle tendresse dans le lied qui ouvre le Finale déroulé comme en rêve.
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Ah, voilà un schubertien _ oui ! _, qu’il poursuive _ nous sommes impatients d’en découvrir des suites… _ son voyage ici !..
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Franz Joseph Haydn (1732-1809)
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Sonate pour piano n° 62 en mi bémol majeur, Hob. XVI:52
Sonate pour piano n° 61 en ré majeur, Hob. XVI:51
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Franz Schubert (1797-1828)
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Sonate pour piano No. 20 en la majeur, D. 959
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Boris Berman, piano
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Un album du label Le Palais des Dégustateurs PDD025
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Photo à la une : le pianiste Boris Berman – Photo : © Bob Handelman
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Les réalisations d’Éric Rouyer sont décidément parfaites.
Et Boris Berman est un extraordinaire magicien…
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Vive la probité de la sensibilité !!!
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Ce jeudi 4 novembre 2021, Titus Curiosus – Francis Lippa
25juil
Ce jour,
sous le titre de Sombre Sirène,
en sa chronique Discophilia,
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Jean-Charles Hoffelé
nous invite à écouter une nouvelle interprétation au disque
_ par Marc Albrecht dirigeant le Netherlands Philharmonic Orchestra ;
soit le CD Pentatone PTC 5186740 _,
de la version restaurée par Anthony Beaumont _ en 2013 _
de Die Seejungfrau, fantaisie pour orchestre d’après Andersen,
_ composée en 1902-1903, la première eut lieu à Vienne en 1905 ; mais Zemlinsky ne l’inscrivit pas dans le catalogue de ses œuvres ! _
d’Alexander von Zemlinsky (Vienne, 14 octobre 1871 – New-York, 15 mars 1942).
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Voici donc cet article :
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Au catalogue discographique des opus d’Alexander von Zemklinsky, Die Seejungfrau serait-elle en passe de supplanter la _ merveilleuse _ Symphonie lyrique ? Les chefs de la jeune génération _ tiens, tiens ! _ se passionnent pour cette partition où le mystère le dispute à l’éclat _ oui _, où Zemlinsky tord le cou à l’orchestre straussien _ voilà ! qui dominait sur la scène européenne en ces années d’ouverture du XXe siècle… _ en y faisant entrer et l’impressionnisme français _ oui _ et les tentations modernistes _ oui, oui _ de ce qui allait devenir _ en effet _ la nouvelle Ecole de Vienne _ autour de Schoenberg.
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Zemlinsky fut d’ailleurs injuste avec son chef-d’œuvre de jeunesse _ Zemlinsky entamait alors sa trentaine _, il le retira de son catalogue, ne le mentionnant même plus _ rien que cela !!! _, donnant le manuscrit du premier mouvement à une amie, Marie Pappenheim, n’emportant dans son exil aux Etats-Unis que les deux autres mouvements pour mieux les oublier _ voilà ! _ au fond d’une valise.
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L’œuvre attendra les années 1980 pour voir ses trois parties _ enfin _ réunies par les efforts conjugués de plusieurs musicologues ; ce sera le disque _ oui _ qui fera sa fortune, et plus encore depuis qu’Anthony Beaumont aura publié en 2013 son édition de la version originale : on découvrit alors un chef-d’œuvre à l’exact étiage du Pelleas und Melisande de Schoenberg _ l’œuvre fut écrite à Berlin entre juillet 1902 et février 1903 ; et elle fut créée au concert, à Vienne, conjointement à la Die Seejungfrau de Zemlinsky, en 1905. Thomas Dausgaard s’empara de l’œuvre (il l’enregistrera deux fois _ pour Chandos, en 1998 et pour Da Capo, en 2006 _, sans y revenir pourtant depuis l’édition d’Anthony Beaumont), ouvrant la voix à James Judd _ pour le label Naxos, en 2009 _, John Storgårds (qui signa le premier enregistrement _ en 2015 _ de la version originale _ pour le label Ondine, et avec le Helsinki Philharmonic Orchestra : l’écouter ici ! _), mais ce fut Cornelius Meister (CPO) qui en réalisa la gravure la plus saisissante _ pour le label CPO, en 2010 _ le 28 mai 2010, s’en tenant à l’état de l’œuvre avant le travail de Beaumont.
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Marc Albrecht lui offre aujourd’hui _ pour le label Pentatone, spécialement renommé pour l’excellence de ses prises de son ! _ une réponse aussi éloquente avec une captation également en concert de la version Beaumont qui fait entendre toute la touffeur _ voilà ! _ d’un orchestre saturé de couleurs sombres, enchevêtré de motifs mahlériens, aux crescendo tsunami dévastateurs _ oui.
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Secret des réussites de ces deux versions _ celle de Marc Albrecht, aujourd’hui, comme celle de Cornelius Meister, en 2010 _ : elles sont avant tout des narrations _ voilà ! _, Zemlinsky avait en effet pensé cette fantaisie orchestrale comme une pantomime virtuelle _ voilà. Marc Albrecht, si versé dans les œuvres de la Seconde Ecole de Vienne fait entendre les audaces d’une partition soudain visionnaire _ oui _ là où Cornelius Meister, encore dépendant de la version non corrigée, celle que l’on joua à compter des années 1980 (Peter Gülke en fut le divulgateur), immergeait son orchestre dans un postromantisme plus univoque. Mais peu importe, Meister ou Albrecht mettent chacun à leur façon en lumière ce conte _ musical d’après le conte d’Andersen : voilà… _ aux abysses aveuglants _ oui _, la prise de son _ parfaite _ des ingénieurs de Pentatone donnant à ce dernier un certain avantage.
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Alexander von Zemlinsky(1871-1942)
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Die Seejungfrau (édition de la version originale dans l’appareil critique d’Anthony Beaumont)
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Netherlands Philharmonic Orchestra
Marc Albrecht, direction
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Un album du label Pentatone PTC5186740
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Photo à la une : © D
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Ou comment la recherche musicologique
et l’interprétation de grands chefs pour le disque
concourent
à la résurrection de chefs d’œuvre un temps malmenés _ voire démembrés… _ par l’Histoire…
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Ma discothèque comporte au moins trois interprétations de cette Die Seejungfrau d’Alexander von Zemlinsky,
un compositeur que j’apprécie tout particulièrement :
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celle par James Conlon, avec le Gürzenich-Orchester Kölner Philharmoniker, pour le label EMI, en 1996 ;
celle par James Judd, avec le New-Zealand Symphony Orchestra, pour le label Naxos, en 2009 ;
et celle par Emmanuel Krivine, avec l’Orchestre Philharmonique du Luxembourg, pour le label Alpha, en 2016…
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Ce samedi 25 juillet 2020, Titus Curiosus – Francis Lippa
23juil
Le CD Solo Musica SM 250
intitulé Being earnest,
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et comportant ces deux chefs d’œuvre de la musique de chambre d’Ernö Dohnanyi
(Pozsony _ Pressburg – Bratislava _, 27 juillet 1877 – New-York, 9 février 1960),
que sont
le Quintette pour piano et cordes n°2, en mi bémol Majeur, op. 26 (de 1914)
et le Sextuor, en do Majeur, op. 37 (de 1935),
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fait l’objet, ce jeudi 23 juillet, de la chronique
intitulée Sang magyar
de Jean-Charles Hoffelé, sur son excellent site Discophilia.
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Le couplage est logique, mieux, imparable, le deuxième Quintette avec piano tragique, mystérieux, jusque dans la valse de son Intermezzo, œuvre _ en 1914 _ d’un jeune homme que Brahms _ Hambourg, 7 mai 1833 – Vienne, 3 avril 1897 _ accueillit à bras ouverts mais avec étonnement _ lors de son Quintette avec piano n°1 en do mineur, op. 1, de 1895 _, et le Sextuor, cette sérénade étrange qui roule des tempêtes et danse le tango, sont les deux opus de chambre les plus sombres _ probablement _ qui soient coulées de la plume d’Ernő Dohnányi.
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Le Sextuor reste dans ce domaine son chef-d’œuvre, l’emploi de la clarinette et du cor donnant à l’ensemble des effets réalistes dans la ballade nocturne fantasque qu’est l’Allegro appassionato, Thorsten Johanns faisant souffler des rafales de bises, Olivier Darbellaymenaçant comme un cavalier d’apocalypse de son grand pavillon. Quelle œuvre !, que les Nash avaient gravée avec poésie, une lyrique brahmsienne, et dont les versions se comptent hélas sur les doigts d’une main _ je possède au moins celle de l’Ensemble Kheops…
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Alexander Sitkovetsky et ses amis de l’Ensemble Raro l’entendent dans d’autres couleurs, rappelant que tout conservateur qu’on le suppose (et qu’il s’affirmait d’ailleurs, et pas seulement dans le seul domaine des arts), Dohnányi fut et le professeur de Bartók, et son contemporain. La marche amère, pleine de fifres et de trompes qui hérisse l’Intermezzo est moderne à sa façon, les instruments à vent inspirant à Dohnányi des harmonies âpres que les jeunes gens font éclater autour du piano diseur de Diana Ketler, l’Allegro con sentimento avec ses contrastes d’humeurs et ses citations ironiques de Beethoven déroule son cortège de masques, avant que le Finale ne persiffle son bal composite, passant du salon au cabaret, si vert, si vif ici _ et qui m’enthousiasme, oui !
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Tiendrais-je enfin la version que j’espérais de cette œuvre hors cadres ? Oui, mais ne négligez pas non plus le Deuxième Quintette _ de 1914 _ si émouvant où dans le sombre romantisme d’un jeune homme fasciné par Brahms, le piano _ quelle superbe partie est là offerte ! _ de Diana Ketler met toute une poésie de notes, de timbres, comme la voix d’une mezzo.
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Disque d’une sombre magie, que j’avais égaré, que le confinement m’a fait retrouver pour mon bonheur et pour le vôtre, je l’espère.
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Ernő Dohnányi (1877-1960)
Quintette avec piano No. 2 en mi bémol mineur, Op. 26
Sextuor pour piano, violon, alto, violoncelle, clarinette et piano en ut majeur, Op. 37
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Ensemble Raro
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Un album du label Solo Musica SM 250
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Photo à la une : le compositeur Ernő Dohnányi – Photo : © DR
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Je ne possède pas ce CD de l’Ensemble Raro,
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mais, en fouillant un peu en ma discothèqueque,
j’ai retrouvé
d’une part une interprétation du Quintette pour cordes avec piano n° 2, op. 26,
par Shmuel Ashkenasi, violon, Nobuko Imai, alto et le Trio Nota Bene (Lionel Monnet, piano, Julien Zufferey, violon et Xavier Pignat, violoncelle),
en un CD Claves 50-1505, de 2015
_ et en voici le podcast _ ;
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et d’autre part une interprétation du Sextuor pour piano, violon, alto, violoncelle, clarinette et cor, op. 37,
par l’Ensemble Kheops,
constitué de Muhiddin Dürrüoglu, piano, Graf Mourja, violon, Lise Berthaud, alto, Marie Hallynck, violoncelle, Ronald Van Spaendonck, clarinette et Hervé Joulain, cor,
en un CD Fuga Libera FUG 585, de 2011.
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Soit le charme à peine acide de la Mittel-Europa qui me tient à cœur,
par quelques ancêtres viennois et magyars…
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Ce jeudi 23 juillet 2020, Titus Curiosus – Francis Lippa
27juin
Parmi les sommets de toute la musique d’opéra,
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le sublime Terzetto Soave sia il vento
à l’acte 1 du Cosi fan tutte ossia La Scuola degli Amanti,
de Wolfgang Amadeus Mozart (Salzbourg, 27 janvier 1756 – Vienne, 5 décembre 1791)
et Lorenzo Da Ponte (Ceneda, 10 mars 1749 – New-York, 17 août 1838),
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un Dramma giocoso in due atti,
créé au Burgtheater de Vienne le 24 janvier 1790.
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Quand Fiordiligi et Dorabella,
accompagnées de Don Alfonso,
disent adieu à leurs amants Guglielmo et Ferrando,
qui viennent d’embarquer pour la guerre
_ la scène se passe à Naples.
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Et je ne remercierai jamais assez le splendide film La Luna
_ quelles visions d’une luxuriante Rome tropicale !!! _
de Bernardo Bertolucci (Casarola, 16 mars 1941 – Rome, 26 novembre 2018),
en 1979,
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dont l’héroïne principale _ interprétée par Jill Clayburgh _ est une cantatrice,
qui nous est montrée se souvenant d’avoir répété avec son vieux professeur de chant, à Parme, ce sidérant de beauté Terzetto de Cosi,
de m’avoir mis en face, sur l’écran,
de ce bouleversant climax de toute la musique…
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Et je ne sais
ni quel CD, ni quel DVD, de ma discothèque
élire comme version préférée de ce sublime Cosi fan tutte
de Mozart et Da Ponte…
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Ce samedi 27 juin 2020, Titus Curiosus – Francis Lippa
