En cherchant bien…

Afin d’élucider davantage les liens entre la cité d’Auch _ où résida le compositeur Pierre Cadéac (Cadéac, ca. 1505 – 1510 – Auch (ca. 1564 – 1565), dont le Motet « Salus Populi«  fait partie des 28 Motets du recueil « Cantiones quinque uocum selectissimae«  publié au mois d’août 1539, à Strasbourg, par l’éditeur Peter Schöffer le Jeune, en compagnie de Motets ayant des liens assez forts avac la cour de Ferrare, qui lui avaisent été adressé, de Milan, par le compositeur d’origine flamande Hermann Matthias Werrecore qui avait côtoyé de près, à Milan, et Hippolyte II d’Este, et Adriaen Willaert, quand ceux-ci y résidaient, de 1522 à 1525 ; cf mon article d’avant-hier, 11 août 2023 : « Une piste de recherche à creuser : les liens entre le compositeur auscitain Pierre Cadéac (ca. 1505-1510 – ca. 1564-1565 ; actif à la cathédrale d’Auch…) avec surtout la cour des Este à Ferrare ; mais aussi les éditeurs à Milan, Venise, Strasbourg, Paris, Nuremberg, Anvers.., à partir du programme du CD « The Mysterious Motet Book 1539″, et de ma curiosité envers Adriaen Willaert (Roeselare, ca. 1490 – Venise, 1562)…« … _

et la présence-absence, en cette cité épiscopale d’Auch, du cardinal (dit de Ferrare) Hippolyte II d’Este (Ferrare, 25 août 1509 – Rome, 2 décembre 1572),

très présent pourtant en France, entre son arrivée attestée à Lyon au moins en 1536, et son départ de Paris pour se rendre au concile de Trente, en 1562…

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Beau-frère du roi de France François Ier _ Renée de France (Blois, 1510 – Montargis, 1575), l’épouse du frère d’Hippolyte, le duc Hercule II d’Este (Ferrare, 1508 – Ferrare, 1559), était en effet la sœur cadette de la reine Claude de France (Romorantin, 1499 – Blois 1524), l’épouse de François Ier (Cognac, 1494 – Rambouillet, 1547), et la mère du roi Henri II (Saint-Germain-en-Laye, 1519 – Paris 1559)… _,

le ferrarais Hippolyte II d’Este (1509 – 1572) était en effet aussi oncle par alliance du roi de France Henri II (1519 – 1559),

et grand-oncle de ses fils, les successifs rois François II (Fontainebleau, 1544 – Orléans, 1560), Charles IX (Saint-Germain-en-Laye, 1550 – Vincennes, 1574) et Henri III (Fontainebleau, 1551 – Saint-Cloud, 1589) ;

et il a eu ainsi à jouer toute sa riche et fastueuse vie durant un rôle diplomatique non négligeable entre les cours  de France, où il a durablement séjourné, celle des Este de Ferrare _ celle de son frère Hercule II (duc de Ferrare depuis le 31 octobre 1534 jusqu’à son décès, le 3 octobre 1559), puis celle de son neveu, le duc Alphonse II d’Este (Ferrare, 1533 – Ferrare, 1597) _, ainsi que celle des divers papes successifs, à Rome,

où Hippolyte II est décédé, à l’âge de 63 ans, le 2 décembre 1572…

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Cependant, mes recherches, ce dimanche, ne sont pas encore parvenues à découvrir quelque attestation bien concrète de la venue et présence effective du cardinal Hippolyte II d’Este en cet archevêché d’Auch, dont il a  été le titulaire à dater du 22 avril 1551 _ et jusqu’au 10 octobre 1563, 12 ans durant… _ : ce 22 avril 1551, quand le très en cour cardinal François de Tournon (Tournon-Sur-Rhône, 1489 – Saint-Germain-en-Laye, 22 avril 1562) obtint d’échanger avec lui l’archevêché d’Auch, dont le-dit Tournon avait été jusqu’alors le titulaire _ le 6 juin 1538, le cardinal de Tournon avait en effet obtenu d’échanger avec le cardinal de Clermont l’archevêché de Bourges qu’il détenait alors contre l’archevêché d’Auch, plus riche… _, contre celui de Lyon, que le cardinal Alphonse II d’Este détenait depuis le 29 octobre 1539…

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Peut-être ce nom d’Auch avait-il pourtant quelque vague lien en la mémoire mélomane d’Hippolyte d’Este avec celui du compositeur auscitain Pierre Cadéac, un peu étrangement présent, du moins a priori, dans le recueil des « Cantiones quinque uocum selectissimae » qu’avait collectées à Milan le maître de chapelle de la cathédrale Matthias Werrecore, recueil transmis en 1539 à Strasbourg, à l’éditeur Peter Schöffer le Jeune, assez probablement à des fins d’édition de ces pièces liées d’assez près à l’œuvre d’Adriaen Willaert, ainsi qu’à celles de maîtres très appréciés à la cour ultra-raffinée de Ferrare…

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Des liens à essayer de démêler un peu…

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À suivre…

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Ce dimanche 13 août 2023, Titus Curiosus – Francis Lippa

Ce dimanche 12 mars 2023, Éric Rouyer m’adresse cet intéressant courriel-ci

https://lepalaisdesdegustateurs.com/georges-enesco-prelude-et-fugue-pour-piano

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qui me donne à écouter _ Éric Rouyer n’en indique cependant pas l’interprète, non plus que l’origine des enregistrements _ le Prélude pour piano et fugue (d’une durée de 17′ 46) et le dernier mouvement Andante molto espressivo de la Première Sonate pour piano, Op. 24 (d’une durée de 9′ 11) de Georges Enesco (Liveni, 19 août 1881 – Paris, 4 mai 1955),

un compositeur qui m’est cher, et dont j’essaie de suivre la discographie _ des œuvres pour piano seul de Georges Enesco, je possède ainsi l’intégrale en 3 CDs par le pianist espagnol Josu de Salaun, pour le label Grand Piano _ ;

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assortis de quelques commentaires interrogatifs de la part de cet éminent mélomane _ et éditeur du très original label qu’est Le Palais des Dégustateurs _ qu’est Éric Rouyer, sur la nature et la validité des goûts s’attachant à une œuvre…

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Ce dimanche 12 mars 2023, Titus Curiosus – Francis Lippa

Mon ami _ excellent mélomane et éminent discophile _ Bernard,

en plus de m’avoir signalé l’enregistrement de la 5éme des Bachianas Brasileiras, d’Heitor Villa Lobos,

par Natania Davrath et Leonard Bernstein, à la tête du New-York Philharmonic Orchestra

_ dont j’ai découvert à cette occasion, que je possède deux CDs _,

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m’adresse une vidéo de cet enregistrement, que voici.

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C’est, en effet, superbe de délicatesse, et de vie !

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Outre l’interprétation bien connue _ et de référence _, et à fort juste titre, de Bidu Sayao,

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Bernard m’indique encore celles, magnifiques elles aussi,

et de Joan Baez ;

et d’Anna Moffo…

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Ce jeudi 3 septembre 2020, Titus Curiosus – Francis Lippa

Une excellente et magnifique surprise que ce CD Arcana A 448,

intitulé Suite case,

et sous-titré Violin Duos from Vivaldi to Sollima…

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Une réalisation extrêmement virtuose,

qui en dépit de la très grande diversité des compositeurs interprétés ici, et de leurs styles (!!!) :

Giovanni Sollima (1962),

Georg Philipp Telemann (1681 _ 1767),

Bela Bartok (1881- 1945) _ nous avons déjà le vertige !!! _,

Carlo Tessarini (1690 – 1766),

Luciano Berio (1925 – 2003),

Jean-Marie Leclair (1697 – 1764),

Ignaz-Joseph Pleyel (1757 – 1831),

Joseph Haydn (1732 – 1809)

et Antonio Vivaldi (1678 – 1741),

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est parfaitement cohérent !!!

et plus encore merveilleux à suivre et écouter !

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Il serait malheureux que cette étrange suite _ au tout premier abord, sans avoir commencé d’y prêter si peu que ce soit une oreille… _ de compositeurs de styles aussi différents,

freine la curiosité du mélomane !

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L’écoute emportera notre adhésion ;

et encore mieux :

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notre enthousiasme

chaleureux !!!

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Ce mardi 3 avril, Titus Curiosus – Francis Lippa

C’est assurément un plaisir que de retrouver, en les recherchant dans le désordre des piles de sa discothèque _ faute de prendre le temps qu’il faudrait afin de procéder enfin à son rangement systématique… _, des CDs qu’on n’a pas trop l’habitude d’écouter, mais qu’on se souvient bien d’avoir eus dans ses mains ; et de les avoir écoutés et appréciés…

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Ainsi, hier soir

et cet après-midi même.

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Hier soir,

en creusant autour des émouvants concerts que Philippe Sands organise avec ses amis, en l’occurrence le baryton-basse Laurent Naouri et le pianiste (de jazz) Guillaume de Chassy,

puis en surfant un peu sur le web _ il était tard _,

je tombe sur la vidéo d’une superbe interprétation d’une chanson, en russe, qui ressemble à une comptine, avec onomatopées, par Laurent Naouri et Guillaume de Chassy.

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De fait, la vidéo mentionneun titre générique : Imaginary Songs,

ainsi que le nom de Prokofiev ;

et plus précisément, en anglais, encore ceci :

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« Guillaume de Chassy, Laurent Naouri, Thomas Savy, Arnault Cuisinier. Sergei Prokofiev : transcriptions & improvisations _ au pluriel, donc _ from : piano sonata N°6 (2d mvt) / violin concerto N°1 (1st mvt) / piano concerto N°2 (1st mvt). Texts from : Russian nursery rhyme/Alexander Pushkin /Sergei Esenin. Excerpts from the album BRIDGES (Alpha-Classics, 2015) ».

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Creusant un peu plus avant,

je repère de quel CD Alpha il s’agit là :

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le CD Alpha 210 (paru en 2015) Eisler Prokofiev intitulé _ en effet _ Bridges,

avec de, ou d’après, Hanns Eisler,

deux chansons extraites de son Hollywood Songbook (L’Automne californien et An den Kleinen Radioapparat),

mais aussi cinq Improvised Variations _ avec intervention de Guillaume de Chassy ? _, intitulées Bridges,

et numérotées de 1 à 5

(sur, successivement, An den Kleinen Radioapparat, Die Landschaft des Exils, Frühling, Hollywood Elegie II et Speisekammer 1942) ;

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puis, d’après Sergei Prokofiev, cinq Transcriptions & Improvised Variations _ dues, toujours à Guillaume de Chassy ? _, et intitulées à nouveau Bridges,

et numérotées cette fois de 6 à 10.

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Les trois extraits de la vidéo regardée_ et admirée ! _ hier soir sur youtube,

concernent trois de ces Bridges-là, d’après Prokofiev,

celles numérotées 8, 7 et 10, par Guillaume de Chassy ;

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et donc,

si l’on suit l’ordre d’interprétation de la vidéo de ces transcriptions et improvisations,

celle intitulée par Guillaume de Chassy Bridge 8 Nursery Rhyme, d’après le second mouvement de la sonate pour piano n°6 de Prokofiev ; et avec des paroles d’une nursery rhyme russe ;

celle intitulée Bridge 7 Evening Star, d’après le premier mouvement du premier concerto pour violon de Prokofiev ; et avec des paroles d’après Alexandre Pouchkine ;

et enfin celle intitulée Bridge 10 Autumn, d’après le premier mouvement du second concerto pour piano de Prokofiev ; et avec des paroles d’après Serge Essenine.

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Ainsi Guillaume de Chassy a-t-il transcrit (puis improvisé sur) ces pièces instrumentales de Prokofiev, pour la voix,

en y adaptant des poèmes russes…

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Mon second exemple, lui, concerne, cet après-midi, l’écoute de 16 h à 18 h, de l’émission La Tribune des Critiques de disques,

consacrée aujourdhui aux Comptines (Rikadla) de Leos Janacek.

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Et il se trouve que sur les six interprétations (entre 1972 et 2015) proposées au disque,

ma préférée _ et de loin ! _, et qui l’a emporté _ haut-la-main _, tant auprès des trois critiques que du public,

est celle du CD Alpha 219 : Leos Janacek, Rikadla, par le Collegium Vocale Gent, le Het Collectief, dirigés par Reinbert de Leeuw,

un CD publié en 2015 également.

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Retrouver au sein de sa discothèque ses CDs il y quelque temps écoutés,

est, pour le mélomane passionné, un plaisir supplémentaire !

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Ce dimanche 1er avril 2018, Titus Curiosus – Francis Lippa