Venues du silence, les premières mesures de la Sonate « Fantaisie » de Schubert étonnent. Est-ce Rudolf Serkin qui leur donne cette gravité sans affectation ? Non un jeune homme d’à peine vingt ans _ Lars Vogt est né le 8 septembre 1970 à Düren ; et il est décédé le 5 septembre 2022 à Erlangen  _, qui la place en coda de son « debut recital », non sans l’avoir fait précéder des 5 Variations sur un thème de Franz Schubert d’Helmut Lachenmann. Haydn et Brahms sont aussi au programme, Sonate en ut majeur, Hob. XVI:50 juste impertinente comme il faut, et divinement jouée, les Klavierstücke, Op. 119 semblant venir d’une autre planète, merveilles certes, mais ce Schubert si idéalement pesé, où le piano murmure et chante à la fois, et qui va chercher dans la nuance en dessous, dans le retrait du son l’émotion même du son, est-ce vraiment d’un jeune homme ?

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À vingt ans, Lars Vogt avait pleinement réalisé _ accompli _ son art, sans avoir ensuite besoin de l’approfondir, l’élégance naturelle _ oui _, la beauté souveraine du toucher _ oui _, cette grande sonorité sans marteau qui fait penser à Solomon _ en effet _, le raffinement de l’intellect et l’immédiateté de l’émotion _ ensemble _, la profondeur des polyphonies et la pureté des lignes de chant _ oui, oui, oui _, le rythme inféodé au tactus _ voilà ! _, tout y est dès le début et au long _ oui _ de l’incroyable moisson qu’Electrola capturera au long de sa rayonnante vingtaine, en un peu plus de dix ans, studios ou concerts, avec la grande brassée des captations réalisées dans son _ formidable  !!! _ festival d’Heimbach _ cf mon article du 7 novembre : « Lars Vogt, sublime brahmsien au Festival ‘Spannungen’ à Heimbach : en concert depuis les 6 et 7 juin 1998, jusqu’au 26 juin 2022 : un « Abschied »…« … »… _ où s’assembleront autour de son piano Julia Fischer, Isabelle Faust, Natalie Clein, Sabine Meyer, Alban Gerhardt, Kim Kashkashian et tant d’autres, et fatalement _ bien sûr ! cf mon article « Un bouleversant très intense et somptueux CD « Brahms – Viotti – Dvorak – In memoriam Lars Vogt », de ses amis de toujours Christian et Tanja Tetzlaff, avec Paavo Järvi dirigeant le Deutsches Symphonie-Orchester Berlin, sur le thème idoine de l’indéfectible amitié : pour Lars Vogt, en hommage… » du 12 octobre 2023… _ les Tetzlaff.

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Au centre, un vaste ensemble Brahms _ voilà ! _, en solo les Sonates, le Scherzo, les opus tardifs, hélas pas les Variations, en chambre les sonates avec violon, violoncelle et clarinette, le premier Trio en tempête, les Quatuors, hélas pas le Quintette. Et si Brahms avait été son empire ? Probable _ oui ! Cf mes articles « Lars Vogt, sublime brahmsien, dès sa prime jeunesse, d’octobre 1998 à juin 2003, déjà, et à jamais… » et « Lars Vogt, sublime brahmsien au Festival ‘Spannungen’ à Heimbach : en concert depuis les 6 et 7 juin 1998, jusqu’au 26 juin 2022 : un « Abschied »… » des 6 et 7 novembre derniers… _ et cela dès la première version si nocturne de son _ sublime _ Opus 119. Les Concertos suivront, pour Ondine _ le CD Ondine ODE 1330-2 ; cf mon bref article « Et écouter l’enthousiasmant piano de Lars Vogt dirigeant le Royal Northern Sinfonia dans les deux Concertos pour piano et orchestre, Op. 15 et Op. 83, de Johannes Brahms… » du 20 septembre 2022.

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Eclectique Lars Vogt ? Oui, et sous tous les formats, à deux pianos pour Scaramouche avec la regrettée Mihaela Ursuleasa, à quatre Pour la fin du Temps de Messiaen, à plus pour un si poétique et lâché Carnaval des animaux.

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Des perles dans la marge ? La Sonate de Ravel avec Sarah Chang, la Sonate de Berg, deux fois les Tableaux d’une exposition, le Trio de Tchaikovski avec Antje Weithaas et Claudio Bohorquez qui rappellent un certain tropisme slave partagé avec son épouse bélarusse Tatjana Komarova, tropisme qui magnifie côté tchèque Trio, Quatuor et Quintette de Dvořák.

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Ce répertoire si divers rappelle à quel point Lars Vogt était un déchiffreur hors pair _ absolument. Claudio Abbado cherchait un pianiste pour la Deuxième Kammermusik de Paul Hindemith ? Ce serait lui, impertinent à souhait, de quoi regretter qu’il n’ait pas joué le Premier Concerto de Chostakovitch. Mais être autant chez lui et autant lui-même pour Sir Simon Rattle dans le classique doublé Schumann-Grieg, dans les deux premiers Concertos de Beethoven, ce n’était point gageure, juste l’art, cet art immaculé et troublant _ voilà _ qui fait entendre comme si l’encre en était à peine sèche _ et c’est bien sûr là le sommet de l’art de l’interprète !!!! _ la _ sublimissime _  Fantaisie en ut mineur de Mozart.

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LE DISQUE DU JOUR

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Lars Vogt

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The Complete Warner Classics Edition

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CD 1

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Ludwig van Beethoven (1770-1827)

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Variations sur un thème original en ut mineur, WoO 80
Sonate pour piano No. 5 en ut mineur, Op. 10 No. 1
Sonate pour piano No. 32 en ut mineur, Op. 111

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CD 2

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Ludwig van Beethoven (1770-1827)

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Sonate pour cor et piano en fa majeur, Op. 17

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Robert Schumann (1810-1856)

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Adagio et Allegro, Op. 70

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Paul Hindemith (1895-1963)

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Sonate pour Althorn et piano

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Volker David Kirchner (1942-2020)

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3 Poemi
Marie Luise Neunecker, cor

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CD 3

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Ludwig van Beethoven (1770-1827)

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Concerto pour piano et orchestre No. 1 en ut majeur, Op. 15 (2 versions)
Concerto pour piano et orchestre No. 2 en si bémol majeur, Op. 19
City of Birmingham Symphony Orchestra – Sir Simon Rattle, direction

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CD 4

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Johannes Brahms (1833-1897)

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Sonate pour piano No. 1 en ut majeur, Op. 1
Sonate pour piano No. 2 en fa dièse mineur, Op. 2
Scherzo en mi bémol mineur, Op. 4

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CD 5

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Johannes Brahms (1833-1897)

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Sonate pour piano No. 3 en fa mineur, Op. 5
4 Ballades, Op. 10

CD 6

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Johannes Brahms (1833-1897)

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3 Intermezzos, Op. 117
6 Klavierstücke, Op. 118
4 Klavierstücke, Op. 119

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CD 7

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Johannes Brahms (1833-1897)

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Sonate pour violon et piano No. 1 en sol majeur, Op. 78
Sonate pour violon et piano No. 2 en la majeur, Op. 100
Sonate pour violon et piano No. 3 en ré mineur, Op. 108
Scherzo en ut mineur, de la Sonate pour violon et piano « F-A-E », WoO 2
Christian Tetzlaff, violon (2002, Heimbach)

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CD 8

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Johannes Brahms (1833-1897)

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Sonate pour violoncelle et piano No. 1 en mi mineur, Op. 38
Sonate pour violoncelle et piano No. 2 en fa majeur, Op. 99
5 Lieder, Op. 105 (extrait : No. 1. Wie Melodien zeiht es mir – arr. pour violoncelle et piano)

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Robert Schumann (1810-1856)

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3 Romances, Op. 94 (version pour violoncelle et piano)
3 Fantasiestücke, Op. 73
Boris Pergamenschikow, violoncelle (2002, Heimbach)

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CD 9

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Johannes Brahms (1833-1897)

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Sonate pour clarinette et piano No. 2 en mi bémol majeur, Op. 120 No. 2
Sonate pour clarinette et piano No. 1 en fa mineur, Op. 120 No. 1
5 Romances et Gesänge, Op. 84 (extrait : No. 4. Vergebliches Ständchen – arr. pour clarinette et piano)

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Alban Berg (1885-1935)

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4 Stücke, Op. 5
Sonate pour piano, Op. 1
Sabine Meyer, clarinette (2002, Heimbach)

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CD 10

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Joseph Haydn (1732-1809)
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Trio pour violon, violoncelle et piano en sol majeur, Hob. XV:15
Kornelia Brandkamp, flûte – Tanja Tetzlaff, violoncelle (2000, Heimbach)

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Johannes Brahms (1833-1897)

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Trio pour violon, violoncelle et piano No. 1 en si majeur, Op. 8 (version 1887)
Christian Tetzlaff, violon – Boris Pergamenschikow, violoncelle (2000, Heimbach)

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CD 11

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Johannes Brahms (1833-1897)

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Quatuor pour violon, alto, violoncelle et piano No. 1 en sol mineur, Op. 25
Julia Fischer, violon – Tatjana Masurenko, alto – Gustav Rivinius, violoncelle (2000, Heimbach)

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Quatuor pour violon, alto, violoncelle et piano No. 3 en ut mineur, Op. 60
Antje Weithaas, violon – Kim Kashkashian, alto – Boris Pergamenschikow, violoncelle (1999, Heimbach)

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CD 12

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Johannes Brahms (1833-1897)

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Quatuor pour violon, alto, violoncelle et piano No. 2 en la majeur, Op. 26
Christian Tetzlaff, violon – Hartmut Rohde, alto – Heinrich Schiff, violoncelle (2003, Heimbach)

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Camille Saint-Saëns (1835-1921)

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Le Carnaval des animaux, R. 125
Sharon Kam, clarinette – Andrea Lieberknecht, flûte – Isabelle Faust, Anette Behr-König, violons – Stefan Fehlandt, alto – Christian Poltéra, violoncelle – Peter Riegelbauer, contrebasse – Mihaela Ursuleasa, piano – Tatiana Komarova, glockenspiel – Gregor Bühl, xylophone (2003, Heimbach)

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Darius Milhaud (1892-1974)

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Scaramouche, Op. 165b
Mihaela Ursuleasa, piano (2003, Heimbach)

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CD 13

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Antonín Dvořák (1841-1904)

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Sonatine pour violin et piano en sol majeur, Op. 100, B. 183

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Piotr Ilyitch Tchaïkovski (1840-1893)

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Trio pour violon, violoncelle et piano en la mineur, Op. 50, TH 117 « A la mémoire d’un grand artiste »
Antje Weithaas, violon – Claudio Bohórquez, violoncelle (2004, Heimbach)

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CD 14

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Antonín Dvořák (1841-1904)

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Trio pour violin, violoncelle et piano No. 3 en fa mineur, Op. 65, B. 130
Christian Tetzlaff, violon – Boris Pergamenschikow, violoncelle (2003, Heimbach)

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Dmitri Chostakovitch (1906-1975)

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Trio pour violin, violoncelle et piano No. 2 en mi mineur, Op. 67
Antje Weithaas, violon – Boris Pergamenschikow, violoncelle (2000, Heimbach)

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CD 15

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Antonín Dvořák (1841-1904)

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Quintette pour piano et cordes No. 2 en la majeur, Op. 81, B. 155
Christian Tetzlaff, Antje Weithaas, violons – Kim Kashkashian, alto – Boris Pergamenschikow, violoncelle (1999, Heimbach)

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Quatuor pour piano et cordes No. 2 en mi bémol majeur, Op. 87, B. 162
Isabelle Faust, violon – Diemut Poppen, alto – Tanja Tetzlaff, violoncelle (2000, Heimbach)

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Tatjana Komarova (née en 1968)

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Trio pour violon, violoncelle et piano
Antje Weithaas, violon – Nikolai Schneider, violoncelle (1999, Heimbach)

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CD 16

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César Franck (1822-1890)

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Sonate pour violon et piano en la majeur, FWV 8, CFF 123

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Camille Saint-Saëns (1835-1921)

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Sonate pour violon et piano No. 1 en ré mineur, Op. 75

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Maurice Ravel (1835-1921)

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Sonate pour violon et piano No. 2 en sol majeur, M. 77
Sarah Chang, violon

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CD 17

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Joseph Haydn (1732-1809)

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Sonate pour clavier [No. 15] en mi majeur, Hob. XVI:13
Sonate pour clavier [No. 33] en ut mineur, Hob. XVI:20
Sonate pour clavier [No. 36] en ut majeur, Hob. XVI:21
Sonate pour clavier [No. 50] en ré majeur, Hob. XVI:37
Trio pour violon, violoncelle et clavier en ut majeur, Hob. XV:27
Antje Weithaas, violon – Alban Gerhardt, violoncelle (2001, Heimbach)

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CD 18

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Joseph Haydn (1732-1809)

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Sonate pour clavier [No. 60] en ut majeur, Hob. XVI:50

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Johannes Brahms (1833-1897)

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4 Klavierstücke, Op. 119

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Helmut Lachenmann (né en 1935)

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Variations sur un thème de Schubert

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Franz Schubert (1797-1828)

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Sonate pour piano No. 18 en sol majeur, D. 894

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CD 19

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Paul Hindemith (1895-1963)

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Kammermusik No. 2, Op. 36 No. 1
Berliner Philharmoniker – Claudio Abbado, direction

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Olivier Messiaen (1908-1992)

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Quatuor pour la fin du Temps
Michael Collins, clarinette – Isabelle van Keulen, violons – Alban Gerhardt, violoncelle (1999, Heimbach)

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CD 20

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Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791)

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Sonate pour piano No. 10 en ut majeur, K. 330
Sonate pour piano No. 11 en la majeur, K. 331 « Alla Turca »
Sonate pour piano No. 12 en fa majeur, K. 332

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CD 21

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Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791)

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Fantaisie pour clavier en ré mineur, K. 397/385g
Fantaisie pour clavier en ut mineur, K. 475
Rondo pour clavier No. 1 en ré majeur, K. 485
Rondo pour clavier No. 3 en la mineur, K. 511
9 Variations sur un Menuet de Duport en ré majeur, K. 573
Adagio pour clavier en si mineur, K. 540

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CD 22

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Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791)

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Quatuor avec piano No. 1 en sol mineur, K. 478
Isabelle Faust, violon – Stefan Fehlandt, alto – Natalie Clein, violoncelle (2003, Heimbach)

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Trio pour violon, violoncelle et piano No. 3 en si bémol majeur, K. 502
Christian Tetzlaff, violon – Gustav Rivinius, violoncelle (2004, Heimbach)

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Quintette pour piano et vents en mi bémol majeur, K. 452
Diemut Schneider, clarinette – Ulrich König, hautbois – Daniel Jemison, basson – Jochen Ubbelohde, cor (2000, Heimbach)

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CD 23

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Modeste Moussorgski (1839-1881)

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Tableaux d’une exposition

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Tatjana Komarova (née en 1968)

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Sonate pour piano

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Piotr Ilyitch Tchaïkovski (1840-1893)

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Dumka en ut mineur. Scène rustique russe, Op. 59, TH 145
Les Saisons, Op. 37a (3 extraits : No. 6. June. Barcarolle ; No. 10. Octobre. Chant d’automne ; No. 11. Novembre. Troika)

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CD 24

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Modeste Moussorgski (1839-1881)

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Tableaux d’une exposition (version avec récit de Konrad Beikircher)

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CD 25

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Robert Schumann (1810-1856)

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Kreisleriana, Op. 16
Bunte Blätter, Op. 99

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CD 26

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Robert Schumann (1810-1856)

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Concerto pour piano et orchestre en la mineur, Op. 54

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Edvard Grieg (1843-1907)

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Concerto pour piano et orchestre en la mineur, Op. 16
City of Birmingham Symphony Orchestra – Sir Simon Rattle, direction

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CD 27

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Dmitri Chostakovitch (1906-1975)

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Sonate pour violoncelle et piano en ré mineur, Op. 40

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Igor Stravinsky (1882-1971)

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Suite italienne (version pour violoncelle et piano : Piatigorsky)

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Sergei Prokofiev (1891-1953)

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Sonate pour violoncelle et piano en ut majeur, Op. 119
Truls Mørk, violoncelle

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Lars Vogt, piano

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Un coffret de 27 CD du label Warner Classics 5054197604904
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Photo à la une : le pianiste Lars Vogt, en 2020 – Photo : © Alberto Venzago

Fatal !, Max Emanuel Cenčić et son entourage de falsettistes devaient bien faire des ouvrages lyriques de Porpora l’objet central _ voilà !!! _ de leur insatiable appétit de découverte.

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Porpora est à lui seul un continent lyrique _ rien moins… _ que l’on commence seulement à explorer _ à la scène comme au disque _ : plus de cinquante opéras ! _ voilà ! _, qui tentèrent de disputer vainement _ en effet… _ la primauté du genre à Haendel. Vienne ne goutât guère ses ouvrages, mais il y fut le professeur de Haydn _ tiens, tiens… _ qui dans ses opéras se souviendra du charme mélodique et de l’écriture volatile des œuvres de son professeur. Londres lui fut plus favorable, un cercle de mécènes éclairés fondant pour la création de ses opéras la classieuse société Opera of the Nobility, Las !, Haendel l’éclipsa progressivement _ voilà ! _, le ramenant à cette Italie où du moins Venise, Rome et Naples, sa patrie, restèrent fidèles à son style sur-orné, à sa si séduisante facilité mélodique _ c’est cela.

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Écrit pour Rome, qui le créa au Teatro delle Dame au printemps de 1738, Carlo il Calvo nous plonge dans les intrigues qui suivirent la mort de Louis le Pieux, prétexte à un livret habilement troussé, plus dramatique que bien des opéras du Napolitain, avec un projet de meurtre sur une mère et son fils, ce dernier nommant l’opéra : Carlo il Calvo, désigné pour succéder à Louis le Pieux, n’a que six ans et pour seul protection sa mère Giuditta. L’intensité de l’ouvrage ne prive pas Porpora de déployer toutes les merveilles de son chant orné, surclassant le Carlo, Re d’Allemagna d’Alessandro Scarlatti (voir l’enregistrement de Fabio Biondi chez Agogique), également pour le sens dramatique qu’arde la direction flamboyante _ voilà ! _ de George Petrou.

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Rome oblige, ce Charles le Chauve sera créé par une troupe uniquement constituée de castrats. Max Emanuel Cenčić ne va pas jusque-là, il le pourrait ayant dans son cercle assez de falsettistes, mais comment se passer de Julia Lezhneva et de ses pyrotechnies stellaires pour Giuditta ?

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Le maître d’œuvre _ Max Emanuel Cenčić _ revient au rôle de Lottario dont il avait déjà gravé quelques arias au long de ses récitals, quelle merveille que son grand air de l’Acte II (Quando s’oscura il ciel), Bruno de Sá est idéal pour le rôle en demi-teinte de Berardo, belles surprises l’Eduige de Nian Wang, mezzo ambré, et le parfait Asprando de Petr Nekoranec. La troisième étoile de cette gravure réalisée en studio à Athènes, après que l’œuvre fut montée au Festival de Bayreuth, c’est Adalgisio. Une fois encore, Franco Fagioli délivre de son mezzo somptueux une éblouissante leçon de virtuosité dont le belcanto n’est jamais absent.

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Du temps de Londres – il fut créé au bord de la Tamise le 1er février 1735 – Polifemo montre des ambitions supplémentaires _ voilà ! _, autant par l’habile livret de Rolli qui rassemble le meurtre d’Aci par Polifemo et l’aveuglement du cyclope par Ulysse, que par l’invention musicale débridée qu’y développe Porpora.

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Est-ce la nécessité de rivaliser avec Haendel, le sujet pris à l’antique, qui lui inspirent un orchestre autrement inventif _ voilà _ et un chant où l’espressivo l’emporte _ oui _ sur la pure virtuosité de parade, quoi qu’il en soit on tient certainement l’un des chefs-d’œuvre _ voilà _ de Porpora, il suffit d’écouter la prégnante nostalgie de l’air de remerciement à Jupiter d’Aci à l’Acte III après sa métamorphose en source divine pour s’en convaincre.

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Aci c’est Yuri Mynenko, lignes pures, timbre opulent, voix longue et flexible si sensible aux mots, il est l’autre héros de cette fable mythologique avec l’Ulysse de Max Emanuel Cenčić, héroïque et futé à la fois face à l’incroyable cyclope tonitruant et pourtant touchant incarné par Pavel Kudinov.

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Magnifique évidemment Julia Lezhneva, tout comme la Calypso envoûtante de Sonja Runje, mais écoutez aussi le mezzo leste de Narea Sun que n’effraye aucune vocalise : « Une belta che sa » au début de l’Acte II vous convaincra qu’elle pourrait être bientôt une rossinienne stylée.

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Toute l’équipe de chant ressuscite le niveau de celle, si relevée, de la création _ londonienne, le 1er février 1735, au Théâtre de Haymarket. Conscient de la valeur de l’ouvrage, Senesino _ oui _ quitta la troupe de Haendel pour celle de l’Opera of the Nobility, entraîinant avec lui la Cuzzoni, Francesca Bertolli, Antonio Montagnana, Farinelli les rejoignant _ une subite énorme hémorragie... Cet âge d’or du bel canto chez Porpora rayonne enfin _ ici, grâce à George Petrou _ dans toute sa gloire, emporté par la battue spectaculaire de George Petrou.

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Si, pour le prochain opéra, Max Emanuel Cenčić et sa vaillante troupe, pouvaient révéler Arianna in Nasso qui avait ouvert avec tant de brio la parenthèse londonienne _ au Lincoln’s Inn Fields Theatre, le 29 décembre 1733.

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LE DISQUE DU JOUR

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Nicola Antonio Porpora (1686-1768)

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Carlo il Calvo

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Franco Fagioli,
contre-ténor (Adalgiso)
Max Emanuel Cenčić, contre-ténor (Lottario)
Julia Lezhneva,
soprano (Gildippe)
Suzanne Jerosme,
soprano (Giuditta)
Petr Nekoranec, ténor (Asprando)
Bruno de Sá, sopraniste (Berardo)
Nian Wang, mezzo-soprano (Eduige)

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Armonia Atenea
George Petrou

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Un livre-disque du label Parnassus Arts Productions PARATS002
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Nicola Antonio Porpora (1686-1768)

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Polifemo

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Yuriy Mynenko,
contre-ténor (Aci)
Max Emanuel Cenčić, contre-ténor (Ulisse)
Pavel Kudinov,
baryton-basse (Plifemo)
Julia Lezhneva, soprano
(Galatea)
Sonja Runje, contralto (Calipso)
Narea Son, soprano (Nerea)

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Armonia Atenea
George Petrou
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Un livre-disque du label Parnassus Arts Productions PARATS003
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Photo à la une : les contre-ténors Max Emanuel Cenčić et Franco Fagioli dans les représentations de Carlo il Calvo de Porpora, à Bayreuth –
Photo : © Falk von Traubenberg

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Ouvert sur un mystère _ oui _ avant l’efflorescence du violon (et comme Josef Špaček l’envole sur son magnifique Guarneri del Gesu, le « Le Brun »), l’Adagio vole en éclats dans un inextinguible vivo avant de s’épanouir en un bref choral, puis le mystère revient. Quelle œuvre ! _ absolument !!! _, que cet opus écrit pour Benno et Sylvia Rabinof par Bohuslav Martinů durant son exil américain, le moins connu de ses concertos, injustice qu’explique _ probablement _ la formation inhabituelle _ cf aussi cependant le semblable magnifique lui aussi « Double Concerto pour violon, piano et orchestre » de Johannes Brahms ; cf mon article « Un bouleversant très intense et somptueux CD « Brahms – Viotti – Dvorak – In memoriam Lars Vogt », de ses amis de toujours Christian et Tanja Tetzlaff, avec Paavo Järvi dirigeant le Deutsches Symphonie-Orchester Berlin, sur le thème idoine de l’indéfectible amitié : pour Lars Vogt, en hommage… » du 12 octobre dernier… _ pour laquelle il fut composé.

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L’univers suractif de la 4e Symphonie y transparaît, écriture virtuose, giocoso des Allegros où Martinů réemploie avec habileté les principes du concerto grosso, mais contrairement à l’ultime symphonie (les « Fantaisies »), tout ici est irradié d’un vaste soleil _ absolument !

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Interprétation irrésistible _ oui, oui, oui ! _ qui supplante celle de Bohuslav Matoušek, Karel Košárek et de Christopher Hogwood (Hypérion), affaire de style, de raptus _ oui _, simplement de brio. Josef Špaček et Miroslav Sekera ajoutent la Troisième Sonate, chef-d’œuvre de la série, elle aussi datant du temps des Amériques, avant de conclure avec les Cinq Pièces brèves iconoclastes, avec un peu de jazz et de tango, composées dans ce Paris des années trente où le jeune Martinů osait tout _ Bohuslav Martinů : un compositeur majeur qu’il importe d’absolument ré-évaluer au plus vite, comme son œuvre si riche, et si variée, le mérite !

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LE DISQUE DU JOUR

Bohuslav Martinů
(1890-1959)

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Concerto pour violon, piano et orchestre, H. 342
Sonate pour violon et piano No. 3, H. 303
5 Pièces brèves pour violon et piano, H. 184

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Josef Špaček, violon
Miroslav Sekera, piano

Orchestre Symphonique de la Radio de Prague
Petr Popelka, direction

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Un album du label Supraphon SU 4330-2
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Photo à la une : le violoniste Josef Špaček – Photo : © Radovan Subin