Posts Tagged ‘ténor

Chanter Schubert (suite) : Markus Schäfer, dans le Schwanengesänge, avec Tobias Koch _ une révélation…

22jan

Un nouveau superbe CD de Lieder de Schubert,

après les deux marquantes réussites récentes des Winterreise

de Ian Bostridge (avec Thomas Adès)

_ cf mon article Dire Schubert : admirable lecture de Ian Bostridge dans le Winterreise de Schubert (et Müller), avec Thomas Adès au piano du 8 janvier dernier, pour le CD Pentatone PTC 5186 764 _

et Pavol Breslik (avec Amir Katz)

_ cf mon article Le charme pénétrant de Pavol Breslik, merveilleux ténor, dans Schubert, après ses Mozart et Dvorak du 19 janvier dernier, pour le CD Orfeo C 934 191 _ :

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le CD Schwanengesänge du ténor Markus Schäfer,

accompagné _ superbement _ par l’excellent pianiste qu’est Tobias Koch…

_ soit le CD CAvi-music 8553206.

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Certes le timbre de la voix de ce ténor qu’est Markus Schäfer

n’a pas le miel tendre _ mozartien _ de celle de Pavol Breslik,

mais plutôt celle _ plus âpre _ du regretté Peter Schreier,

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mais son art de dire (et chanter) les Lieder de Schubert

a aussi quelque chose de l’art si magnifiquement expressif _ et poétique _ de Ian Bostridge.

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Sur ce très beau CD de Markus Schäfer et Tobias Koch,

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lire aussi cet article de Jean-Charles Hoffelé sur son blog Discophilia,

le 17 janvier dernier,

intitulé Chant du cygne :

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CHANT DU CYGNE

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17 JANUARY 2020 JEAN-CHARLES HOFFELÉ

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Quel joli _ ce n’est pas l’adjectif que j’aurais personnellement choisi… _ disque ! Tobias Koch _ un parfait magicien du clavier ! _ touche un beau pianoforte de Friedrich Hippe, subtil, feutré _ oui ! _, sur lequel Markus Schäfer distille avec subtilité sa singulière voix de ténor de caractère _ voilà ! et non de charme… _ : je n’imaginais pas forcément son timbre, assez proche _ mais oui ! _ de celui de Peter Schreier, idéalement apparié à la lyrique schubertienne qui appelle plus naturellement des ténors Mozart _ voilà ! _, Haefliger, Dermota, Wunderlich, Breslik aujourd’hui.

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Mais Schäfer, formé au répertoire baroque _ il chante Johann Christian Bach… _ qui a remis en prééminence les mots dans la musique, chante son Schubert intime, distille les poèmes _ oui : à la Bostridge _, refuse les effets _ et c’est tant mieux ! Pour la lyrique effusive de tout ce qui dans l’assemblage du Schwanengesang vient des poèmes de Rellstab, cela sonne d’évidence, mais lorsque l’on passe chez Heine, Schäfern’hésite pas un instant à corser son timbre _ oui _, et pour le trio Die Stadt/ Am Meer/ Der Döppelgänger où les fantômes paraissent _ oui _, le timbre soudain évoque Julius Patzak. _ parfaitement !

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En plus de nous faire un Schwanengesang si singulier _ mais oui ! _, dont il assombrit le propos en choisissant les ossias _ passages alternatifs _ graves, il ajoute quelques lieder _ en effet _ subtilement appariés aux opus ultimes, le Schwanengesang de Senn, Winterabend, le saisissant Die Sterne, Herbst et cette merveille qu’est Auf dem Strom où les rejoint le cor naturel de Stephan Katte : soudain le paysage s’ouvre, moment magique _ oui. Ils devraient bien _ en effet ! _ nous tenter Winterreise.

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LE DISQUE DU JOUR

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Franz Schubert
(1797-1828)

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Schwanengesang, D. 744
Winterabend, D. 938
Die Sterne, D. 939
Auf dem Strom, pour ténor, cor et piano, D. 943
Herbst, D. 945
Schwanengesang, D. 957
Die Taubenpost, D. 956A

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Markus Schäfer, ténor
Tobias Koch, piano
Stephan Katte, cor

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Un album du label AVI 8553206

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Photo à la une : le ténor Markus Schäfer – Photo : © DR

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Ce mercredi 22 janvier 2010, Titus Curiosus – Francis Lippa

L’art du chant français du règne de Louis XIV : Dumesny, haute-contre de Lully, par Reinoud van Mechelen et A Nocte Temporis

10jan

Dès le 17 novembre dernier,

j’avais consacré un petit article

Chanter Lully (et les lullystes) entre 1675 et 1699 : Dumesnil, par Reinoud van Mechelen

au remarquable CD Alpha 554 Dumesny haute-contre de Lully

de Reinoud van Mechelen et A Nocte Temporis.

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Ce vendredi 10 janvier,

sur son blog Discophilia,

Jean-Charles Hoffelé consacre un intéressant article

intitulé La Voix de Lully

à ce CD.

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Le voici :

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LA VOIX DE LULLY

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10 JANUARY 2020 JEAN-CHARLES HOFFELÉ

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Bernard Clédière parti _ après le succès de Proserpine en 1680 ; il avait chanté dans Cadmus et Hermione, Alceste, Thésée, Atys, Isis, Psyché, Bellérophon et Proserpine de 1673 à 1680 _, Dumesny devint le premier haute-contre de la fin du règne musical de Lully, créateur de Persée, Phaéton, Amadis, Roland, Armide, Acis et Galatée _ de 1682 à 1686. Sa haute stature, son port noble charmèrent le Florentin autant que sa voix subtile qui aimait à briller dans les emplois passionnés. Lully disparu _ le 22 mars 1687 _, Dumesny continua à fasciner les compositeurs de la génération suivante avant que l’embonpoint et le déclin de son instrument à la justesse de plus en plus incertaine l’éloigne de la scène où il lui fallait six bouteilles de champagne par soirée.

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L’illustration de l’album ne manque pas de piquant, on y voit Reinoud Van Mechelen, casserole _ de cuivre _ en main, rappelant que notre haute-contre, jeune homme, fut cuisinier de l’Intendant Foucault à Montauban _ beaucoup des grands chanteurs du Baroque français étaient originaires du Midi. Admiratif, le public pince sans rire lui adressait en guise de compliment : « Ah ! Phaéton, est–il possible/ Que vous ayez fait du bouillon ? ».

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L’occasion est belle pour Reinoud Van Mechelen de parcourir les plus beaux airs que chanta Dumesny, du Persée (1682) de Lully à Amadis de Grèce (1699) de Campra, y mettant une discrète prononciation d’époque qui ne parvient pas à déparer les élégies et les plaintes, les magiques chants de sommeil, comme les airs plus expansifs (« Ma vertu cède au coup » du Théagène et Cariclée de Desmarest).

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Au rang des premières, une merveille, « Infortuné, que dois-je faire ? » de la Didon de Desmarest et plus encore « Amour, que sous tes lois » du Céphale et Procris d’Elisabeth Jacquet de la Guerre, ouvrage qui finira bien par trouver les bonheurs du disque.

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La voix souple, le timbre élégiaque du ténor _ oui _ se marient aux décors nostalgiques dont il cerne lui-même ses mots ; comme les couleurs de A Nocte Temporis lui font un écrin profond !

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LE DISQUE DU JOUR

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Dumesny, haute-contre
de Lully

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Airs et scènes extraites d’œuvres de Jean-Baptiste Lully, Pascal Collasse, Henry Desmarest, Marin Marais, Louis de Lully, Marc-Antoine Charpentier, Elisabeth Jacquet de la Guerre, Charles-Hubert Gervais, André Cardinal Destouches, André Campra

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Reinoud Van Mechelen, ténor
A Nocte Temporis, mezzo-soprano

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Un album du label Alpha Classics 554
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Photo à la une : le ténor Reinoud Van Mechelen – Photo : © Senne Van der Ven

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Une très remarquable contribution

à une meilleure connaissance du chant lullyste français,

en plus du charme tendre de sa beauté.

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Ce vendredi 10 janvier 2020, Titus Curiosus – Francis Lippa

Ecouter l’art justissime de Nicolaï Gedda, à partir de ses interprétations de Berlioz

24déc

Le goût du chant berliozien

que viennent de raviver, à mon écoute, les interprétations de La Damnation de Faust et des Troyens

de Michael Spyres (en Faust et en Énée),

sous la direction de John Nelson,

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m’a provoqué le très vif désir de ré-écouter

la magie enchanteresse

du lumineux et tendre Nicolaï Gedda (1925 – 2017).

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J’ai ainsi vite retrouvé dans ma discothèque

La Damnation de Faust que dirigea Georges Prêtre

(avec Gedda, Janet Baker et Gabriel Bacquié _ excusez du peu ! _ ;

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et je me suis procuré le _ merveilleux _ coffret Icon _ un trésor ! _ de Nicolaï Gedda,

qui comporte 11 CDs…

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Quel bonheur d’un tel art

et d’une telle voix…

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Quelle fête ! C’est somptueux

_ et sans le moindre infime soupçon d’un quelconque maniérisme, jamais.

Tout resplendit dans le plus parfait naturel…

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Ce mardi 24 décembre 2019, Titus Curiosus – Francis Lippa

Savoir interpréter les Lieder et Mélodies de Liszt : André Schuen, baryton, après Cyrille Dubois, ténor

17déc

Le mardi 5 novembre dernier

en mon article Le talent du ténor Cyrille Dubois dans les Lieder de Franz Liszt : « O Lieb » ;

puis le lundi 25 novembre suivant,

en mon article Cyrille Dubois, et le très notable renouveau des ténors français : poursuite d’une très précieuse tradition et riches singularités…,

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j’ai souligné la délicieuse performance du jeune ténor français Cyrille Dubois _ né en 1985, il a 34 ans _

dans un magnifique récital O lieb ! _ soit le CD Aparté AP200 _, accompagné par l’excellent pianiste Tristan Raës.

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Et voici que nous est proposé un nouveau très remarquable CD de Lieder et Mélodies de Liszt,

intitulé Franz Liszt Petrarca Sonnets 47 – 104 – 123 _ le CD Avi-music 8553472 _

par le non moins jeune baryton allemand André Schuen _ né en 1984, il a 35 ans _,

accompagné par le non moins remarquable pianiste Daniel Heide.

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Ces deux CDs ont en commun

les Tre Sonetti di Petraca

ainsi que la mélodie française, sur des vers de Victor Hugo, Oh ! Quand je dors.

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A cette nuance près qu’André Schuen interprète les deux versions, de 1842-46 et de 1864-82,

de ces Tre Sonetti di Petrarca pour voix et piano

_ Daniel Heide interprétant la version pour piano seul de ces Tre Sonetti di Petrarca, extraites de la Deuxième année : Italie, des Années de pèlerinage, de Liszt ; cf mon article du 27 juin dernier à propos de l’interprétation par Francesco Piemontesi (CD Orfeo C 982 191) de ces mêmes Tre Sonetti di Petrarca pour piano seul : L’admirable spiritualité lisztienne de Francesco Piemontesi… _,

alors que Cyrille Dubois en interprète seulement la première version (de 1846).

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Quant à la mélodie Oh ! Quand je dors,

André Schuen en interprète la version de 1842 revisitée en 1859,

alors que Cyrille Dubois en interprète la seconde version, de 1859.

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Et voici ce qu’a dit du CD d’André Schuen et Daniel Heide

Maciej Chiżyński en un article sur le site de Res Musica du 14 décembre dernier,

intitulé Tre sonetti del Petrarca de Franz Liszt dans trois versions du compositeur :

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Tre sonetti del Petrarca de Franz Liszt dans trois versions du compositeur

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Le 14 décembre 2019 par Maciej Chiżyński

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Andrè Schuen et Daniel Heide proposent un programme composé presque exclusivement des différentes versions des Sonetti del Petrarca de Franz Liszt.

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Franz Liszt a laissé plusieurs versions _ en effet _ de certaines œuvres sans leur attribuer de numéro d’opus. Il est allé, comme aucun autre compositeur, jusqu’à utiliser un texte pour des partitions diverses, même trois fois ou plus. Pour les Sonetti del Petrarca, il en existe trois versions. D’abord, ce sont deux variantes pour voix et piano, marquées – dans le catalogue de ses œuvres – S. 270a (élaborée dans les années 1842-1846) et S. 270b (de 1864-1882). Ensuite, nous avons également la fameuse variante pour piano seul, façonnée entre 1846 et 1849, faisant partie de l’Année II, Italie, des Années de pèlerinage. Pour les deux cycles vocaux, la division en « a » et « b » ne rend pas pleinement justice à leur qualité artistique, car des modifications majeures entre eux sont perceptibles _ c’est bien intéressant ! _, de sorte qu’on peut par moments parler d’une réécriture.

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Sur le plan de l’interprétation, le baryton Andrè Schuen combine aisément la douceur et l’intensité _ voilà ! Il charme par sa diction, impeccable _ oui _, ainsi que par la modération du vibrato. Sa voix crémeuse _ oui _ nous dévoile autant de chaleur que d’intimité et de poésie _ voilà. Dénuée d’exaltation excessive _ oui _ (le piège le plus commun dans l’exécution des œuvres de Liszt), elle saisit, en plus, par la puissance, la souplesse, l’éloquence et la majesté _ tout cela est fort juste. Si on compare cette lecture _ nous y voici ! _ avec celle donnée récemment par le ténor Cyrille Dubois – frémissante de délicatesse _ oui _, mais aussi trop théâtrale _ au jugement de Maciej Chiżyński _ –, on constate que ce répertoire est mieux adapté pour la voix de baryton _ peut-être. Andrè Schuen hypnotise _ oui ! _ par le sens du legato _ oui _, la respiration naturelle _ oui _ comme par la rondeur du timbre _ on peut qu’asciecer à tout cela _ dans tous les registres, entièrement immergé _ oui _ dans cette musique tantôt dramatique, tantôt méditative, qui paraît mieux convenir à sa tessiture _ probablement.

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On salue également _ au sens propre du mot _ Daniel Heide au piano, apte à s’adapter aux phrasés du baryton, aussi bien pour les tempi que pour l’expressivité. C’est ainsi que les deux interprètes nous transmettent l’essence de la pensée lisztienne _ probablement _, baignée de lumière et embaumée par les émanations les plus suaves. Pour ce qui est des Tre sonetti del Petrarca pour piano seul, ponctuant les deux versions pour voix et piano, Heide captive par un jeu relativement sévère et droit _ non fleuri _, en harmonie avec l’esprit de ces pages emplies de force évocatrice élevée _ spirituellement. Cette force se cache particulièrement dans les pauses, la profondeur du souffle, tout autant que dans la beauté lyrique des atmosphères que le pianiste sait mettre en valeur avec justesse et ingénuité. Le complément du programme, Oh ! Quand je dors S. 282 sur un poème de Victor Hugo, aiguise notre appétit pour les prochaines réalisations scéniques et discographiques de ce magnifique duo. Une prestation passionnée et passionnante _ oui : en une rectitude dépourvue d’hystérie.

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Franz Liszt (1811-1886) :

Tre sonetti del Petrarca pour voix et piano S. 270a et S. 270b ;

Tre sonetti del Petrarca pour piano seul S. 161 n° 4-6, extraits de l’Année II, Italie, des Années de pèlerinage ;

Oh ! Quand je dors S. 282 sur un poème de Victor Hugo.

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Andrè Schuen, baryton ;

Daniel Heide, piano Steinway D.

1 CD CAvi-music.

Enregistré en novembre 2018 à la Markus-Sittikus-Saal à Hohenems en Autriche.

Textes de présentation en anglais et allemand _ seulement.

Durée : 65:09

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Une confrontation d’interprétations passionnante,

pour deux très remarquables CDs.

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Ce mardi 17 décembre 2019, Titus Curiosus – Francis Lippa

La révélation discographique d’un splendide ténor français de 34 ans : Benjamin Bernheim

24nov

Chaque génération d’artistes offre _ très heureusement _ de nouveaux talents.

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Vient de paraître chez Deutsche Grammophon un récital de très grande qualité

d’airs d’opéras romantiques

_ français, tout particulièrement : de Massenet et Gounod (Manon, Werther, Faust, Roméo et Juliette…), voici des interprétations de rêve, d’un charme tendre et d’une incarnation puissante, tout à la fois, absolues… _

par Benjamin Bernheim :

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le CD Benjamin Bernheim _ DG 483 6078 _,

où un talent exceptionnel _ désormais reconnaissable : unique ! _ nous livre une splendide carte de visite,

avec le PKF – Prague Philharmonia, dirigé par Emmanuel Villaume.

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Voici comment dans un article du Monde du 16 octobre dernier

Marie-Aude Roux débutait le portrait de ce chanteur :

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Benjamin Bernheim est arrivé à voix de velours _ oui. Un air de nez au vent _ certes _, le regard clair qui ne ment pas. Sa grâce et sa rigueur _ les deux ! la seconde au service de la première _ se sont imposées dans l’épanouissement d’un somptueux ténor lyrique _ oui _, une voix conquise non à la force de l’art, mais de l’âme _ en tout cas d’une intelligence rarement aussi habitée de ces airs pourtant si courus. Longtemps, le chanteur n’a pas aimé sa voix. Qui ne s’extasierait pourtant _ en effet : nous sommes subjugués et conquis ! _ devant ce chant _ oui _ d’une juvénilité ardente _ en effet _, authentiquement poète, la radieuse volupté _ éclatante ! _ du timbre rond et clair _ oui _, une émission idéalement souple _ c’est parfaitement juste _, dont l’articulation habille chaque mot d’intelligence et d’intelligibilité _ oui ! _ ? Sans oublier le charme ensorceleur _ mais oui _ de cet aigu en voix mixte, entre tête et poitrine, dont la douceur _ c’est bien sûr là un facteur dominant : la tendresse _ et la subtilité _ c’est très juste aussi… _ extrêmes furent l’une des caractéristiques du beau chant français _ bien sûr ; et dans ce beau chant français-là Benjamin Bernheim excelle et nous emporte ! Bravo !

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Rien à ajouter à cela

après écoutes répétées à plaisir de ce très beau CD.

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À suivre !

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Ce dimanche 24 novembre 2019, Titus Curiosus – Francis Lippa

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P. s. : en complément;

voici un article du 21 novembre dernier, de Pierre Degott

sur le site de Res Musica :

Révélation lyrique avec le premier récital de Benjamin Bernheim

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Révélation lyrique avec le premier récital de Benjamin Bernheim

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Le 21 novembre 2019 par Pierre Degott

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Élégance des phrasés, beauté caressante du timbre, diction exemplaire _ voilà !

Benjamin Bernheim a tout pour s’affirmer comme un des grands ténors de la nouvelle génération.

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Cela faisait quelques années que nos colonnes avaient repéré cet astre à venir. Héros tout récemment d’une intégrale discographique de premier plan _ le Faust de Gounod en sa première version de 1859, par le Palazzetto Bru Zane _, le lumineux _ solaire même _ Benjamin Bernheim nous arrive aujourd’hui dans ce qui se présente bel et bien comme une consécration, un disque récital pour un des labels les plus prestigieux.

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Le public ne sera pas déçu _ en effet ! _, même si le programme ne brille pas par son originalité. Hormis le rarissime « Tout est fini pour moi sur la terre » extrait du Dante de Benjamin Godard, tous les airs du CD ont été enregistrés maintes fois _ certes ! _ par les grands ténors du présent et du passé.

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On écoutera donc plutôt cet album comme la carte de visite _ oui _ d’un jeune artiste, qu’on rêve d’entendre un jour en live dans chacun de ces différents emplois. Faust, Roméo, Werther sont déjà les rôles d’élection d’un ténor dont on ne sait s’il faut d’abord admirer la beauté et la chaleur d’un timbre caressant _ oui _, l’égalité des registres ou la perfection de la diction _ point capital dans le chant français. Vous pensiez connaître par cœur le rêve de Des Grieux ? Vous aurez l’impression de l’entendre pour la première fois _ mais oui ! _, et cette fois-ci en y croyant pour de bon. Même remarque pour un Werther torturé par ses sentiments, pour un Roméo réellement amoureux, pour un Faust véritablement épris. Ce miracle de classe et d’élégance vocale _ oui _ vaut également pour les airs italiens. Si le Duc de Rigoletto et Alfredo de La Traviata correspondent idéalement aux moyens actuels de ce ténor à l’instrument encore essentiellement lyrique, et qui ne fait qu’une bouchée des grands airs de Lucia et de L’elisir, Rodolfo de Luisa Miller laisse déjà entrevoir pour les années à venir la possibilité d’emplois un peu plus lourds. Mais qu’on ne se presse pas ! On préférera pour le moment, issu d’un tel gosier, le Faust de Gounod à celui de Berlioz. Autre surprise à laquelle on ne s’attendait guère, la beauté du russe de l’air de Lenski, d’un romantisme à toute épreuve. Et que dire de cet air de Godard, qui exprime en plus, au-delà de cette diction de rêve _ oui _, une réelle urgence et un véritable élan dramatique _ absolument. L’orchestre PKF – Prague Philharmonia, sous la baguette experte d’Emmanuel Villaume, apporte tout son soutien à un projet qui, bien plus que la présentation d’un artiste prometteur, propose une galerie de portraits de héros romantiques en diable _ oui _, qui bouleversent les canons de la convention et de la tradition _ en accomplissant l’incarnation de ses rôles. Qu’on se le dise _ oui _, une nouvelle étoile vient de naître.

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Jules Massenet (1842-1912) :

« Toute mon âme est là ! Pourquoi me réveiller, ô souffle du printemps » extrait de Werther,

« Instant charmant … En fermant les yeux » extrait de Manon ;

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Gaetano Donizetti (1797-1848) :

« Una furtiva lagrima » extrait de L’elisir d’amore,

« Tombe degli avi miei … Fra poco a me ricovero » extrait de Lucia di Lammermoor ;

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Charles Gounod (1818-1893) :

« L’amour ! L’amour ! … Ah ! Lève-toi, soleil ! » extrait de Roméo et Juliette,

« Salut ! Demeure chaste et pure » extrait de Faust ;

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Giuseppe Verdi (1813-1901) :

« Lunge da lei per me non v’ha diletto … De’ miei bollenti spiriti » extrait de La Traviata,

« Ella mi fu rapita … Parmi veder le lagrime » extrait de Rigoletto,

« Oh! fede negar potessi … Quando le sere al placido » extrait de Luisa Miller ;

…

Pyotr Ilyitch Tchaikovsky (1840-1893) :

« Kuda, kuda, kuda vi udalilis » extrait de Eugène Onéguine ;

…

Benjamin Godard (1849-1895) :

« Ah ! de tous mes espoirs … Tout est fini pour moi sur la terre » extrait de Dante ;

…

Hector Berlioz (1803-1869) :

« Nature immense, impénétrable et fière » extrait de La Damnation de Faust ;

…

Giacomo Puccini (1858-1924) :

« Che gelida manina! » extrait de La Bohème.

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Benjamin Bernheim, ténor.

PKF – Prague Philharmonia, direction : Emmanuel Villaume.

1 CD Deutsche Grammophon 483 6078.

Notice de présentation trilingue (anglais, allemand, français).

Durée : 63:17

En cherchant bien…

Carnets d’un curieux

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Chanter Schubert (suite) : Markus Schäfer, dans le Schwanengesänge, avec Tobias Koch _ une révélation…

CHANT DU CYGNE

LE DISQUE DU JOUR

L’art du chant français du règne de Louis XIV : Dumesny, haute-contre de Lully, par Reinoud van Mechelen et A Nocte Temporis

LA VOIX DE LULLY

LE DISQUE DU JOUR

Ecouter l’art justissime de Nicolaï Gedda, à partir de ses interprétations de Berlioz

Savoir interpréter les Lieder et Mélodies de Liszt : André Schuen, baryton, après Cyrille Dubois, ténor

Tre sonetti del Petrarca de Franz Liszt dans trois versions du compositeur

La révélation discographique d’un splendide ténor français de 34 ans : Benjamin Bernheim

Révélation lyrique avec le premier récital de Benjamin Bernheim

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